Крымчанки вписали славные страницы в книгу рекордов художественной гимнастики.
И в Крыму, и за рубежом известны имена наших землячек – чемпионок мира и Европы Анны Ризатдиновой, Елены Ткаченко, Екатерины Писецкой, Ирины Кобец. Громом аплодисментов встречали олимпийские трибуны Атланты-96 нашу Екатерину Серебрянскую. А начиналась история крымской художественной гимнастики 65 лет назад в Симферополе.
Первые ласточки
25 марта 1950 года гимнастический зал ДСО «Динамо» на ул. Менделеева был до отказа наполнен зрителями. Шли соревнования на первенство общества «Большевик» по спортивной гимнастике. Очередным номером программы на ковёр вышли две стройные девушки в белых юбочках и чёрных майках с надписью «Крым».
Этот снимок обошел тогда все крымские газеты. Под музыку Грига юные спортсменки исполнили танец с лентами. Так впервые в Крыму в программу спортивных соревнований попали элементы художественной гимнастики. Собственно, выступление девушек нельзя даже было назвать соревнованиями. Им просто не с кем было соревноваться. Эмилия Камынина и Людмила Ленская были первыми и единственными в то время крымскими художественными гимнастками.
Художественная гимнастика еще не получила широкого признания не только в Крыму, но и в Союзе. Тогда вся страна, затаив дыхание, следила за выступлением мировых звезд спортивной гимнастики - Ларисы Латыниной и Полины Астаховой. Со спортивной гимнастики начинали свою карьеру и наши героини. В те послевоенные, полуголодные годы физкультурой и спортом занимались на чистом энтузиазме.
Камынина и Ленская на пляже
- Клавдия Васильевна Куколова пригласила девочек заниматься гимнастикой. - вспоминает Людмила Юрьевна Ленская. - Мы с радостью согласились, хотя ничего не знали, не понимали и не умели. Спорт стал для нас отдушиной в той нелёгкой послевоенной жизни. Занимались мы в зале «Динамо», в других залах, где находилось место. И мы поняли вскоре, что занимаемся спортивной гимнастикой. Однажды, когда мы уже стали разрядниками, Эмилия Камынина предложила нам заняться художественной гимнастикой. Но что это такое – мы не имели никакого понятия. Телевидения не было, видеть мы ничего не могли, и начали заниматься по книгам и пособиям вдвоем.
Эмилия Камынина и подруги по сборной Крыма
В 1950 году под руководством Эмилии Камыниной начала формироваться крепкая, дружная команда художниц. Ядро команды составили: Людмила Полеха, Элла Гурьевских, Элла Варлагина, Жанна Бескаравайная, Дора Пацера, Людмила Ленская. Заниматься тогда начинали в 16-17 лет, что по нынешним меркам считается очень поздно. Прежде, чем прийти в команду художниц, девушки занимались легкой атлетикой, волейболом, баскетболом, велоспортом. Их объединяла молодость, обаяние и почти фанатичная любовь к гимнастике.
Грациозный лидер
Эмилия Камынина
Бесспорным лидером команды была Эмилия Камынина. Жизнерадостная улыбка и стремление во всем добиваться совершенства выделяли ее среди других. Мила занималась танцами, рисованием, играла в оркестре народных инструментов, работала вожатой в пионерском лагере в Евпатории. Но главное место в ее жизни всегда занимал спорт. Еще подростком она показывала удивительные спортивные результаты: победа на Всесоюзных соревнованиях по лёгкой атлетике в Туле, затем на первенстве Симферополя, звание чемпиона автомотоклуба в многодневных гонках на велосипеде в 1947 году. В школе она училась в спортивном классе. И сейчас в музее гимназии №1 хранятся комсомольский билет и фотография бессменного капитана школьной сборной, а её имя внесено на доску «Гордость гимназии».
- Это был всесторонне развитый человек, - рассказывает Дора Михайловна Пацера. - Она и легкоатлет, и велосипедистка, и спортивная гимнастка, и волейболистка, и баскетболистка. Нет ни одного вида спорта, где бы она не участвовала. Она и музыку подбирала, и произвольные ставила с мячами, обручами, со скакалками, с лентами. И командные упражнения для поездки в Одессу. Все это было в одном лице.
Мать Эмилии – Маргарита Михайловна – вела дневник, посвящённый спортивным победам дочери. В 1948 году (Миле тогда было 17 лет) в дневнике впервые появилась запись: «Награждена грамотой за первое место по гимнастике». А уже через год Эмилию Камынину как лучшую гимнастку Крыма направили в Ленинград на слет тренеров всех областей. По результатам сборов Мила получила звание тренера по художественной гимнастике. А в дневнике Маргариты Михайловны появилась очередная запись: «В Крыму будет вводить новый вид физкультуры – художественную гимнастику».
В 50-е годы в Крыму, как и по всей стране активно развивались физкультура и спорт. Неизменные участники всех советских праздников – спортивные школы, общества и секции – символизировали спортивную мощь и силу страны. Стройные колонны физкультурников маршировали на первомайских демонстрациях, спортивных сборах и городских мероприятиях. Несмотря на популярность спорта, первых гимнасток ожидало немало трудностей. Одной из главных проблем было отсутствие зала для тренировок. Однако это не смущало группу девчонок, которых Эмилия Камынина буквально заразила своим энтузиазмом. Занимались в 1-й школе на ул. К. Маркса, в расположенной неподалеку старой музыкальной школе, на велотреке (на месте нынешнего стадиона «Локомотив», в Центральном парке культуры. Иногда удавалось найти местечко в каком-нибудь спортзале.
В здании на ул. Розы Люксембург, 19 располагался гарнизонный, а позднее окружной Дом офицеров. А до 1929 года там находился храм Святителя Николая, построенный в честь коронации Императора Николая II и посещения Крыма Императрицей Александрой Фёдоровной. Там на втором этаже в спортзале занимались первые крымские художницы. Сейчас Храм Святителя Николая восстановлен и возвращён Симферопольской епархии.
Условия для тренировок были спартанские. Занимались в холодном помеще-нии при свете керосиновой лампы. Летом команда нередко выбиралась в Евпаторию, где совмещала отдых с тренировками на свежем воздухе.
Триумфальное шествие
Для художественной гимнастики тех лет обязательными были вольные упражнения и упражнения с предметами. Кроме того, в ходе соревнований гимнастки должны были выполнять прыжок через планку. Основной комплекс упражнений Камынина привезла с тренерских сборов. Но чаще девушки занимались изобретательством, подсматривали упражнения в других видах спорта, включали в них элементы акробатики, балета и народных танцев. Чувство ритма и хореографическая подготовка очень помогали Эмилии в разработке упражнений по художественной гимнастике и в подборе музыкального сопровождения.
Камынина с подругами по команде
Костюмы и обувь для выступлений придумывали и шили сами. Сами изготавливали и обязательные для каждой «художницы» гимнастические предметы: ленты, обручи, скакалки, шарфы и вымпелы. Номера с вымпелами были очень зрелищными. Но самодельные вымпелы были слишком тяжелыми, и от них впоследствии отказались. Две ленты заменили одной, а вместо шарфов у гимнасток появились мячи.
Новый вид спорта быстро завоевывал сторонников. С 1952 по 1954 годы школы художественной гимнастики появились в Ялте, Керчи, Евпатории, Феодосии, Севастополе. Эмилия Камынина, в то время студентка факультета физвоспитания Крымского педагогического института, работала тренером по художественной гимнастике в симферопольском гарнизонном Доме офицеров. И при этом продолжала активно выступать в составе своей команды.
Со своими гимнастическими номерами девушки объездили не только родной полуостров, но и Украину, крупнейшие города Советского Союза. Сначала выступали как участники художественной самодеятельности. Это было обязательным условием участия в соревнованиях. Зрелищные музыкальные номера гимнасток привлекали массу поклонников. Грациозные, живые фигуры, которые изображали девушки, были украшением всех народных праздников и демонстраций в Крыму и за его пределами.
Камынина с обручем
В 1955 году крымская команда художественных гимнасток успешно выступила на соревнованиях в Одессе, позже – на первенстве Украины в Донецке. На первенстве СССР в Риге девушки выступили в качестве судей – так высока была квалификация наших гимнасток. Для многих советских спортсменов запоминающимся стал 1956 год. В составе сборной Крыма команда гимнасток выехала на Спартакиаду народов СССР в Москву. Интересно, что почти все крымские гимнастки, включая Камынину, так и остались перворазрядницами, хотя тренировались и выступали по программе мастеров спорта. А официально звание Мастера спорта по художественной гимнастике впервые в Крыму было присвоено воспитаннице Эмилии Германовны - Светлане Федоровой. Потом мастерами стали Алла Бовшек, Любовь Епифанова, Лилия Махнина…
Из года в год художественные гимнастки пополняют копилку спортивных достижений Крыма. Появляются новые имена, зажигаются новые яркие звёздочки на небосклоне крымской художественной гимнастики. Громких побед вам, девчонки! Побед, о которых мечтала Эмилия Германовна Камынина!
Алла Кайгородова, Владимир Ленер. Фото из архива дочери Э. Камыниной – Евгении Викторовой.
Ирина Дерюгина, абсолютная чемпионка мира по художественной гимнастике
Однажды на встрече с любителями художественной гимнастики, которая состоялась на Киевской студии телевидения, меня спросили: какой день в своей спортивной жизни я считаю самым памятным? Ничего особенного в этом вопросе не было. Если не считать того, что спрашивала девочка лет десяти-одиннадцати. Но, может быть, именно это обстоятельство и не позволило мне ответить сразу, легко и быстро, так, как я отвечала на другие вопросы...
Конечно, у меня такой день был. Он был у многих спортсменов: это день абсолютной победы на крупнейших соревнованиях. Радостные, прекрасные мгновения, подводящие итог годам неимоверного труда. Верхняя ступень пьедестала почета. Поздравления болельщиков, объятия близких. Разве все перечислишь?
Почему же я тогда не смогла сразу ответить той девочке? Может, потому, что не хотела показаться нескромной. Может быть, подсознательно боялась разбудить в юной гимнастке тщеславие. Или у меня еще не было уверенности, что моя победа на этом чемпионате твердая. Ведь я тогда оказалась впереди известной «художницы» Галимы Шугуровой. И мне думалось: не случайность ли это? А если так, то можно ли тот день возводить в ранг самого памятного?
Я понимаю, что мои рассуждения очень личные, субъективные, но если быть до конца откровенной, то чувство некоторой неуверенности в своей победе на состязаниях, где выступает Галима Шугурова, у меня сохранилось и по сей день...
Галима Шугурова... Когда я впервые увидела ее на чемпионате Союза, мне было лет тринадцать. Она тогда стала абсолютной чемпионкой страны, а я заняла 22-е место. Не знаю, по этой ли причине или потому, что Галима – независимо от занятого места – всегда остается замечательной гимнасткой и человеком, я прямо-таки влюбилась в нее! Она стала моим кумиром, мне хотелось быть столь же артистичной, так же темпераментно исполнять упражнения с мячом, обручем, лентой. Особенно – с лентой. Никогда не забуду ее произвольной комбинации. Ее «Кармен» под музыку Визе – взлет фантазии, вдохновения, перевоплощения. И, конечно же, высокого спортивного мастерства!
И вот такую «художницу» я победила. Мне бы радоваться да радоваться, а я... Я не могла сразу привыкнуть к тому, что произошло. Правда, еще тогда, в 1971 году, когда на первенстве страны я оказалась где-то за двадцатым местом, мне чуть ли не в глаза говорили: «Девочка ничего. И фигурка есть... В общем, все еще у нее впереди». Потом, спустя два года, на таких же состязаниях я заняла уже третье место, и корифеи заговорили обо мне, как о многообещающей многоборке. Еще успешнее мне удалось выступить на следующий год. Тогда я отстала от Галимы всего лишь на три десятых балла! А булавы и обруч выиграла. То есть психологически я уже давно была подготовлена к тому, чтобы сражаться с ней на равных.
В тот период я особенно остро почувствовала, что значит тренер в моей. жизни. Видя мое состояние, Альбина Николаевна стала убеждать меня, что я имею право бороться и побеждать. Что любые соревнования – это всегда борьба. А в борьбе должен быть и победитель. А раз так, говорила она, то к победе нужно стремиться. Стремиться всеми силами, всем своим существом!
Разумеется, это меня постепенно успокаивало, убеждало в необходимости искать победы, но где? Там, где рядом со мной соревнуется Галима? Нет, это невозможно. Так я думала. Однако, когда и отец, в прошлом олимпийский чемпион, пятиборец, поддержал тренера, мне пришлось, как говорится, взять себя в руки. В общем, на следующем состязании я старалась вести себя так, как советовала тренер:
– Ты не думай, что тебе нужно победить Галиму. Выступай спокойно, будто перед тобой не грозная соперница, а равная тебе. Выполняй упражнения так, чтобы тебе самой они нравились, доставляли удовольствие. А зрители тебе помогут...
И тогда я победила. На втором месте была Галима Шугурова, а на третьем – Наташа Крашенинникова, тоже замечательная наша гимнастка...
С тех пор утекло много воды. Я стала чемпионкой мира. Трижды мне удавалось быть чемпионкой состязаний «художниц» на приз Интервидения, трижды занимать первые места на чемпионате
СССР. Было немало и других побед в различных международных турнирах, но та, первая победа, победа над прославленной гимнасткой наших дней, конечно же, для меня наиболее памятна.
И вот Базель. Чемпионат мира. Казалось бы, к этому времени ощущение неуверенности должно было исчезнуть, но не исчезло – рядом опять же была Галима. И хотя меня заставили поволноваться и болгарка Кристина Гюрова, занявшая общее третье место, и гимнастка из ФРГ, абсолютная чемпионка мира 1975 года Кармен Ришер, выступавшая смело, темпераментно, ярко, особенно в упражнениях с лентой, и другие «художницы», но все же самой грозной моей соперницей оставалась Галима. Теперь я понимаю, что присутствие ее помогло мне «выжать» из себя
все, заставляло меня жестко, тщательно следить за каждым движением, жестом. Впрочем, так это бывает всегда, когда приходится бороться с сильным и равным тебе противником. Но в этом случае и сама борьба становится интереснее, насыщеннее, острее.
Теперь по порядку. К чемпионату мира в Базеле я готовилась очень тщательно. Пересмотрела все свои упражнения, многое в них усложнила, ввела новые элементы, изменила музыку. И, конечно же, добивалась предельной четкости исполнения. Перед отъездом в Швейцарию, на сборах в Новогорске, мы вместе с тренером внимательно все еще раз просмотрели; составили тактику борьбы и, в общем, остались довольны. Все остальное должно было решиться на чемпионате.
И он настал. Самый представительный из всех, ведь в этом чемпионате участвовали «художницы» 29 стран. А для меня это был мой первый чемпионат мира. Но первый же день принес огорчение: Галима оказалась впереди меня на одну десятую балла. Можно, конечно, пенять на ситуацию, которая сложилась в начале состязаний: мне по жребию досталось выступать в первую смену, а Галиме – во вторую; можно сказать, что виновато волнение – как-никак, а быть дебютантом на таких состязаниях не просто; можно «обидеться» на зрителей – они в общем-то довольно вяло среагировали на мое выступление со скакалкой, хотя и справедливо: я получила лишь 9,5 балла. И даже упражнения с мячом, за которые судьи поставили мне 9,85 балла – не привлекли их внимания. Можно сказать, что действовало и то, что на трибунах не было наших туристов. Словом, утешать себя можно было без конца. Но факт остался фактом – первый день окончился победой Галимы.
Второй день начался с удачи: за упражнение с лентой Галима получила оценку 9,7, а я – 9,85! Меня выручила моя «испанка»! И вот результат: перед последним видом состязаний я на пять сотых балла впереди! Все решал обруч. Как сложится борьба? Ведь Галима в этом виде очень сильна!
Шугурова исполняет комбинацию отлично. Как всегда смело и уверенно делает свою «вертушку» – напрыгивает на обруч и закручивает его ступнями ног в тот момент, когда он катится, повторяет ее в конце комбинации и получает оценку 9,6 балла. Судьи в этот день были чрезмерно строги.
Наступает моя очередь. Собираюсь внутренне. Чувствую, зал напряжен до предела. Тишина необыкновенная. Она стояла на протяжении всего моего выступления. И вот – конец. Судьи выставляют все те же 9,6 балла. А это значит, что чемпионка мира, абсолютная чемпионка мира – я! Зал грохочет аплодисментами, меня поздравляют, обнимают, а я чувствую себя совершенно опустошенной. Вероятно, это сказалось на следующий день, когда разыгрывался чемпионат по отдельным видам. Там я смогла «взять» только ленту. Остальное «золото» досталось Галиме.
И к этой самой большой моей победе, как и ко всем другим, меня привела тренер.
Порой приходится слышать разговоры о том, что талантливой спортсменке не очень-то нужно тренерское наставничество. Талант, мол, сам себя проявит. Мне лично это кажется неверным, хотя отношения с тренером у меня особые. Ведь мой спортивный воспитатель – моя мама. Конечно, она отдает мне много времени, но не больше, чем остальным своим ученикам. Во всяком случае, во время тренировок. Преимущество, конечно же, в том, что и в остальное время мы много и часто говорим о художественной гимнастике, О том, что еще нужно сделать, чтобы мои комбинации были сложнее, интереснее, ярче. Но ведь это же естественно, разве могут два спортсмена, увлеченные одним видом сфрта, о нем не говорить, когда для этого (представляется хоть малейшая возможность! Так что мне просто повезло. Ведь что такое тренер? Это прежде всего друг. Мудрый, верный, опытный. Человек, который твои достоинства и недостатки знает нередко лучше, чем ты сама. Знает, как поддержать тебя в трудные моменты спортивной борьбы, и порой одним словом, а то и просто взглядом или прикосновением руки умеет вдохнуть в тебя силу, волю, уверенность. О том, что такое тренер сегодня, я знаю не только по себе, не только от своих подруг по сборной страны. Это я знаю и потому, как малышки, которых я тренирую, помогая маме, воспринимают мои советы. Это я чувствую, когда ко мне обращаются за помощью мои подруги – Оля Плохова, Лали Долидзе, Оля Щеголева, Света Вальяникова. И, разумеется, всеми силами стараюсь помочь им в трудную минуту. Впрочем, мне тоже приходится обращаться к ним за советом, и они также не отказывают мне в помощи. Это естественно, мы одна команда, и у нас общие интересы.
До четырнадцати лет моя жизнь в спорте была какой-то двойственной. В спортивный зал я пришла, когда мне не было еще и трех лет. За ручку с мамой, тренером детской спортивной школы. Пришла потому, что дома со мной некому было сидеть. Пришла и стала «обезьянничать», перенимать у девочек постарше все то, что они делали под руководством мамы. Постепенно у меня стало что-то получаться. Я даже копировала упражнения некоторых известных спортсменок. Однако в пять лет мама отвела меня в балетную школу, где сразу каждое занятие стало для меня настоящим праздником! В результате получилось так: зимой я занималась в хореографическом училище, а летом догоняла своих «коллег» по художественной гимнастике. Все это продолжалось до седьмого класса, когда я, наконец, поняла, что пришла пора сделать выбор. К этому времени мне стало ясно: Павловой мне не быть. И я убедила в этом маму.
Я часто думаю о том, что сегодня надо девушке, чтобы добиться успеха в художественной гимнастике? Спрашиваю мнение других.
Одни полагают, что для этого необходимо обладать какими-то особыми физическими качествами – сверхгибкостью, сверхрастянутостью, сверхпластичностью и так далее. Другие считают, что без яркого темперамента, высокой эмоциональности в гимнастике делать нечего. Третьим кажется, что необходимо владеть «предметами» – обручем, лентой, скакалкой, булавами – так, как не владеют и в цирке... И в общем-то, не согласиться с ними нельзя. Необходима и гибкость, и растянутость, и владение предметами, и темперамент. И чем эти, так сказать, показатели выше, тем лучше. Но мне кажется, что 'ныне, когда такими качествами располагают большинство гимнасток международного класса, когда спортивное мастерство «художниц» выросло невероятно и находится примерно на одном уровне почти у всех ведущих гимнасток мира, – всего этого недостаточно. Необходимо еще что-то. И это «что-то», на мой взгляд, есть четкость, отточенность каждого движения, каждого жеста, взгляда.
И еще. Когда я задумываюсь о том, что может и должно привести гимнастку к абсолютной победе на состязаниях, то все чаще прихожу к выводу – творчество. Да, да, творчество в самом широком смысле этого слова, хотя, если честно, мы воспринимаем этот аспект нашей жизни в художественной гимнастике как нечто само собой разумеющееся, о чем говорить даже как-то неловко. Дескать, все думают над своими произвольными комбинациями, все размышляют о том, как сделать их оригинальнее, выразительнее.
Это в самом деле естественно. Но ведь умение творить дано не всякому. Да и не просто это. Порой, чтобы сделать произвольное упражнение таким, как оно видится в воображении, приходится трудиться до седьмого пота. Это как в жизни: прежде чем учиться танцевать, нужно в первую очередь научиться просто ходить, потом ходить правильно, автоматически, а потом уж танцевать. В художественной гимнастике на такую подготовительную, черновую работу уходит чуть ли не девять десятых времени, сил, энергии.
Ну, а когда эта ступень преодолена, наступают муки творчества. Однажды, когда из-за травмы ноги я не могла тренироваться в полную силу, то обратила внимание, как работает над своими произвольными комбинациями моя старшая подруга Жанна Васюра, замечательная, грациозная, мыслящая «художница». Кстати, она придумала элемент, который в мировой художественной гимнастике так и называется ее именем – «прыжок Васюры».
Так вот, Жанна творила. Она то ходила по залу, отрешенная от мира сего, не замечая ничего вокруг, не обращая внимания на тех, кто вертится рядом. Она была полностью погружена в себя. Словно искала в себе то, что сделает ее композицию оригинальной, непохожей на уже известные. Вот Жанна сделала резкий поворот, потом – прыжок, шаг и вдруг резко остановилась. Повторила все сначала. Задумалась. Видимо, непроизвольно покачала головой и отошла в угол зала. И ушла чуть ли не в слезах. Я знаю, что потом она и ночью не сомкнет глаз, думая над своими «произвольными». А завтра вместе с тренером Альбиной Николаевной, с пианистом и хореографом будет повторять все сначала. И послезавтра тоже.
У меня так было, когда я отрабатывала новый вариант композиции упражнений на испанскую мелодию. Сама мысль сделать произвольные упражнения на такую музыку пришла неожиданно. Было это так. Года три тому назад мы готовили групповые упражнения на испанские мотивы. Упражнения были несложны, я быстро ими овладела, и мне захотелось сделать их получше, «по-испански». Конечно, своеволие не годится для групповых комбинаций, где не очень-то поощряется индивидуализм, но это было на одной из первых тренировок, и я позволила себе такую «роскошь». И получила взбучку от тренера. Однако потом Альбина Николаевна сказала, что у меня ведь неплохо получаются испанские жесты, движения! И не сделать ли мои произвольные на такую же, испанскую музыку?
Мы попробовали, и они действительно получились. Больше года я выступала со своей «испанкой» весьма успешно, но мне она почему-то не нравилась. Все время сохранялось ощущение, что в упражнении чего-то недостает. В общем, перед чемпионатом страны этого года я решила их переделать. Сколько сил, энергии на это ушло – сейчас даже страшно вспоминать... Однако моя «испанка» стала много лучше. В комбинации прибавилось сложности и выразительности. Она стала зрелищнее. И это объяснимо: если раньше это была комбинация упражнений, так сказать, общего плана, то теперь все оказалось продуманным до самых мелочей, вплоть до костюма, его расцветки, даже прически. Как говорит Альбина Николаевна, во всем виделась «точка».
Теперь о выразительности. Умение гимнастки подать свои упражнения наиболее ярко чрезвычайно важно. Потому что мы, как говорится, работаем еще и – на зрителя. Да, да! Стремимся вызвать на трибунах вполне определенные эмоции – лирические, поэтические, романтические и так далее. Таково назначение нашего вида спорта. А это без выразительности невозможно. Однако, на мой взгляд, выразительность, темперамент, артистичность – качества весьма коварные. Нужен вкус, чтобы проявить их в должной мере. Ни больше ни меньше! И все это должно быть подано в точном соответствии с характером самой гимнастки, ее внешностью. Можно это сделать всем рисунком комбинации, а можно лишь незначительным штрихом, но впитавшим в себя всю гамму эмоций.
Зрители... Я бы сказала, что отношения со зрителями у меня складывались тоже весьма своеобразно. Раньше, когда я выступала, то очень долго никого вокруг себя просто не замечала. Так по крайней мере мне казалось. Но вот однажды, когда я уже хотела отказаться от интересного упражнения с лентой, отказаться потому, что оно получалось не так, как хотелось, мне пришла в голову мысль сделать это упражнение не тогда, когда я в зале одна, а сразу после тренировки, когда вокруг еще десятки девушек, тренеры, малышки, пришедшие на занятия. И вот я начала работать: один элемент, другой, и чувствую, с каким интересом и восторгом смотрят на меня окружающие. Это заставило меня внутренне собраться, удвоить старания, закончить упражнение эффектно. Так я поняла, что значат зрители для меня, вообще для спортсменки. Ну, а сейчас, когда я выступаю, мне хочется сделать все, чтобы сидящие на трибунах меня поняли, переняли от меня те чувства, которые владеют мною в момент исполнения комбинации. Ведь художественная гимнастика – один из тех видов спорта, который может воспитывать в людях чувства прекрасного, возвышенного. Причем удаться это может лишь в том случае, если исполнительница создала истинно художественный образ.
Как я работаю над образом? Как все мои коллеги и в то же время по-своему. Как говорят психологи, в полном соответствии со своими личностными качествами, манерой думать, способностью оценивать, моделировать упражнение и так далее. Тут играет роль физическая подготовка – гибкость, растянутость, уровень общей и музыкальной культуры. Однако основные принципы моей работы над упражнением, а следовательно, и над образом таковы: подбор музыки, затем поиск наиболее выразительных движений, затем – составление упражнения целиком, а в конце – отработка, шлифовка деталей, нюансов.
Наконец, первое испытание образа на зрителях. Только он, Его Величество зритель, дает последнюю и самую объективную оценку твоего труда. Но порой случается, что его оценка диаметрально противоположна твоей, и приходится переделывать какие-то элементы, потому что зритель их не воспринял, не нашел в них красоты. Это значит, ты что-то упустила. А раз так – снова и снова работа.
Мне иногда говорят: вот вы находитесь в первых рядах художественной гимнастики, знаете о ней все или почти все, так скажите, к чему идет этот вид спорта? Каким он будет, например, лет через десять – пятнадцать?
Ответить на это не так-то просто... Да, я знаю художественную гимнастику. Я живу в ней вот уже почти шестнадцать лет. Все так, но ответить с категорической определенностью, куда движется художественная гимнастика в своем развитии, не берусь. Вероятно, сказать это не рискнет и специалист, занимающийся анализом этого вида спорта. Можно лишь полагать, что с годами художественная гимнастика будет сложнее, интереснее, зрелищнее. Упражнения с предметами, как мне кажется, станут не менее сложными, чем в цирке. А упражнения без предмета скорее всего не усложнятся чрезмерно. Ведь художественная гимнастика – типично женский вид спорта, и ни к чему ему различные сальто, фляки, двойные пируэты, как, например, в спортивной гимнастике. Может быть, в художественной гимнастике будут введены и другие предметы. Например, шарфы, которые почему-то сегодня забыты. Вероятно, будет усовершенствовано су действо, и арбитры, прежде оценивавшие только техничность исполнения, будут определять и артистичность гимнастки. Кстати сказать, такое неплохо бы ввести уже сейчас. Ведь нередко на соревновании складывается так, что девушка, показавшая отличную технику, проигрывает лишь потому, что у нее несколько страдает артистичность. И наоборот, темпераментная, артистичная «художница» оказывается в нижнем ряду турнирной таблицы только потому, что допустила мелкую ошибку в технике... I
Да, я не знаю точно, какой будет художественная гимнастика спустя десятилетие, но я знаю твердо, что она всегда останется моей любовью. Потому что нельзя не любить этот вид спорта – трудный, нередко изнурительный, но поистине прекрасный.
http://www.go31.ru/news/1517801 «Главное — справиться со своими нервами». Олимпийская чемпионка Наталья Зуева — о современной художественной гимнастике и своей семье 15:2420.01.2017
Чемпионка мира и Европы, победительница Олимпийских игр в Пекине, белгородка Наталья Зуева считает работу тренером слишком сложной, а потому решила сосредоточиться на воспитании сына.
Белгородская звезда пекинской Олимпиады, завершив спортивную карьеру, вышла замуж и попробовала себя в роли тренера. Вторым домом прославенной гимнастки стал Ярославль, где она по приглашению заслуженного тренера России Марины Игнатьевой стала заниматься с юными талантами.
Однако спустя несколько лет Наталья отказалась от преподавания. Как спортсменка призналась корреспонденту сайта Go31.ru, она оказалась не готова отдавать всё своё время спортивному залу, тем более, что весной 2016 года стала мамой.
Наталья Зуева рассказала Go31 о том, какие изменения переживает художественная гимнастика сегодня.
— Художественная гимнастика не стоит на месте, она развивается, и за последние годы шагнула далеко вперёд, — поделилась Наталья Зуева. — Усложнились элементы, связки, броски и мастерство спортсменок. Вместе с программой выступлений меняется и музыка. Если раньше это была просто музыкальная композиция, то сегодня она уже со словами. Сейчас выступления гимнасток — не просто номера, а настоящие концертные постановки. Несмотря на все изменения, которые претерпела художественная гимнастика, одно остаётся неизменным: результат будет зависеть от упорства, трудолюбия и умения справляться со своими нервами.
— Сложно сказать, кому сложнее или проще: мне в свои годы или девочкам, которые выходят на ковёр сегодня. Главное — справиться со своими нервами, потому что показанное на тренировке не всегда получается повторить на соревнованиях. Не каждый может собраться, совладать со своими нервами.
По словам Зуевой, очень многое делается для того, чтобы вовлечь в занятия художественной гимнастикой как можно больше девочек. В Белгороде идея записать дочку на гимнастику вдохновляет многих родителей, однако условия для тренировок созданы далеко не везде.
— В Белгороде очень сильные тренера, надеюсь, что здесь построят специализированную школу, такую, как построили для спортивной гимнастики. К сожалению, здесь нет хороших залов. Наверное, дети и идут туда, где есть условия. В необорудованный и холодный зал навряд ли приведут девочек.
— В Ярославле вы пробовали себя в тренерской работе. Как вам? — Сейчас у меня маленький ребёнок, и я всё время провожу с ним, потому что не хочу упустить какие-то моменты. Он каждый день меняется, учит что-то новое. Я не могу каждый день быть в зале. Я прихожу к своему тренеру, могу помочь, даже съездить на сборы, но не более.
— Вы живёте в Ярославле? Ваша наставница Ирина Савкина не зовёт к себе? — Я живу то здесь, то там (В Белгороде и Ярославле, прим.ред). У нас с Ириной Викторовной очень тёплые отношения. Это большой плюс, когда гимнастка на одной волне с тренером, а тренер — это и мама, и сестра, и подруга, и психолог в одном лице. Ирина Викторовна очень меня поддерживала в сборной. Были сложности, и она, бросая всё, приезжала ко мне. Всё, чего я добилась, благодаря ей. Конечно же, она меня зовёт и ждёт, но я говорю, что даже если перееду в Белгород, не смогу бросить семью, я не способна и не согласна.
— У вас сын, а если была девочка… — Если бы была девочка, я бы не отдала её в гимнастику, нет. В любой другой вид спорта (смеётся).
Напомним, 19 января в Белгороде стартовали межрегиональные соревнования по художественной гимнастике. Турнир, который собрал более 250 спортсменок из 15 областей Центрального федерального округа, открыли олимпийские чемпионки в этом виде спорта Наталья Зуева и Елена Шаламова.
О том, как развивается художественная гимнастики в России, рассказала и победительница Олимпийских игр в Сиднее в групповых упражнениях Елена Шаламова.
— Благодаря Ирине Винер-Усмановой художественная гимнастика в России развивается семимильными шагами. И все дети, которые ею занимаются, а их с каждым годом становится всё больше, имеют возможность выступать в большом количестве турниров.
Гимнастика каждые четыре года терпит какие-то интерпретации, причём все они глобальные. Гимнастика стало совершенно другой, она развивается, идёт вперёд и это здорово. Если сравнить то, что делали наши первые «художницы», и сегодняшние девочки, то это небо и земля.
Она была красива и грациозна, выигрывала чемпионаты мира и Европы, но побед воспитанников не увидела – Янина Затуливетер погибла в ДТП. 23 марта 2017, четверг. 12:18 Текст: Андрей Шитихин
Сегодня, 23 марта, выдающейся российской спортсменке Янине Затуливетер могло исполниться 45 лет. Наверняка у неё были бы не менее знаменитые воспитанницы, ведь карьера тренера у Затуливетер только начиналась. Но она прожила только 33 года, не успев увидеть, чего добились её ученицы – в августе 2005-го чемпионка мира и Европы погибла в ДТП в Воронежской области.
Обычная девочка? Надо посмотреть на неё внимательно
Янина Затуливетер родилась в Пензе и там же стала заниматься художественной гимнастикой. В секцию её отдали родители, которые считали, что девочка должна быть стройной и грациозной. Во втором классе одна из тренеров Пензенской ДЮСШ по гимнастике Ирина Наумова, которая внимательно следила за всеми профильными секциями в городе, обратила внимание на Затуливетер. Наумова решила, что из этой девочки можно лепить настоящую гимнастку, надо посмотреть на неё внимательно.
После просмотра Наумова решила передать талантливую ученицу Ольге Стебеневой и Татьяне Васильевой – родным сёстрам, благодаря которым школа гимнастики в Пензе превратилась в одну из сильнейших сначала в СССР, а потом и в России. Тренеры уделяли огромное внимание хореографии, организовывали для своих учениц уроки классических танцев, который давал тренер Виктор Сергеев. Затуливетер всегда была одной из лучших, и Стебенева с Васильевой видели в ней большую перспективу.
«Что ей делать в групповом виде?»
«Яна Затуливетер выделялась среди всех, — вспоминала Татьяна Васильева. — Девочка была очень интересная, грациозная. Она была талантливой в индивидуальных упражнениях, но мы решили её попробовать в групповых. Сама Яна всегда говорила, мол, не надо делать из меня звезду. Многие тренеры вообще не понимали, что такая красивая девушка будет делать в групповом виде. Но она стала лучшей гимнасткой страны в групповых упражнениях и была капитаном сборной СССР».
Когда тренер юношеской сборной в групповых видах Мария Фатеева увидела девушку из Пензы, то не задумываясь пригласила её в команду. И Затуливетер всегда стояла в центре группы, всегда была в центре внимания. Знаменитые хореографы Валерий Священко, балетмейстер, педагог-репетитор Государственного кубанского казачьего хора, и Дмитрий Бегак, бывший солист Большого театра, который поставил для сборной СССР композицию «Кармен», создавали свои программы вокруг Затуливетер.
«Она, конечно, была первой звездой. Всегда стояла в центре, и все просто восторгались, настолько она была красива и сразу выделялась среди всех», — вспоминала Татьяна Вавич, более 40 лет руководившая отечественной художественной гимнастикой. В составе сборной СССР спортсменка выигрывала и чемпионат мира, и чемпионаты Европы, становилась неоднократным победителем Кубка мира, многократной чемпионкой СССР. Но на Олимпиаде выступить не могла – групповое многоборье стало олимпийским видом только с 1996 года, когда Янина Затуливетер уже завершила карьеру.
Мгновенная смерть
После завершения карьеры Янина Затуливетер никуда не уехала из Пензы, хотя такая возможность у неё была. Она стала работать вместе со своими учителями и готовить новых гимнасток. В 2003-м ей было присвоено звание заслуженного тренера России, ведь наша юношеская команда, в подготовке которой участвовала Затуливетер, выигрывала практически всё.
А через два года после этого она погибла. Вернувшись из Румынии, где она работала по контракту с юношеской сборной страны, Затуливетер вместе со своим другом Сергеем, а также подругой и её женихом отправилась на машине на курорт Краснодарского края в отпуск. Домой старались вернуться побыстрее – Янина торопилась на работу, а потому Сергей гнал свой «Фольксваген» с огромной скоростью.
Согласно данным ГИБДД Воронежской области, 16 августа 2005 года, когда произошло роковое столкновение с туристическим автобусом, следовавшим в попутном направлении по трассе «М4-Дон», скорость автомашины была около 200 км/ч. От удара «Фольксваген» отбросило более чем на 100 метров. Янина, Сергей и подруга спортсменки погибли мгновенно. Жизнь и тренерская карьера молодой женщины оборвались в самом расцвете.
В Пензе память о ней увековечена в монументе на аллее в районе Арбеково, а во дворце спорта «Буртасы» ежегодно проходит турнир в её память. Участники и зрители видят в холле фотографию Янины Затуливетер – первой в истории пензенской художественной гимнастики, получившей звание заслуженного мастера спорта СССР.
Художественная гимнастика... Понятен возросший интерес специалистов, журналистов и любителей к этому виду спорта. Художественная гимнастика вступает на новый олимпийский этап своего развития.
Прошедший 1983 г. ознаменован рядом особенностей. Во-первых, возрос уровень конкурентоспособности спортсменок как на международной, так и на всесоюзной арене. Во-вторых, появились новые молодые перспективные гимнастки. В-третьих, улучшились композиции и исполнение групповых упражнений.
Одним из важнейших событий прошлого года явилась VIII летняя Спартакиада народов СССР (финалы по художественной гимнастике проходили в Москве). Соревнования проводились по международным правилам. В спартакиадном турнире принимали участие и зарубежные гимнастки. Одновременно разыгрывалось звание абсолютной чемпионки страны и звание чемпионок в отдельных видах многоборья.
Победительницей чемпионата СССР в командном зачете стала команда РСФСР — 144,9 балла, на втором месте сборная Москвы — 140,6, на третьем — Белорусской ССР — 140,05. В многоборье победу по праву одержала Даля Куткайте, не допустившая ни единого срыва в своей программе. Одновременно с победой в Спартакиаде Куткайте завоевала титул абсолютной чемпионки СССР. Она стала победительницей в четырех видах многоборья (табл. 1, 2).
Успешно выступила и Ирина Девина. Без сомнения, большой мастер, она еще раз доказала, что в художественной гимнастике высшее мастерство — привилегия не только юных, так как оно определяется прежде всего артистизмом, выразительностью, индивидуальностью исполнительского стиля, возможного только с формированием эмоциональной сферы.
Большого успеха на Спартакиаде добилась Ирина Габашвили. Пожалуй, ее успешное возвращение в элиту после двух лет неудач, травм, болезней и неуверенности явилось сенсацией этих соревнований. Габашвили смогла отлично подготовиться к Спартакиаде, и в этом огромная заслуга ее тренера Н. Саладзе. Ни в коем случае не умаляя достоинства победительницы в этом виде многоборья — Куткайте, хочется сказать, что «королевой» в упражнении с мячом была Габашвили. Композиция с этим предметом, с которой она стала чемпионкой мира 1979 г., — произведение искусства и по постановке, и по исполнительскому мастерству. Настолько оно музыкально, образно, цельно, выразительно. Выступление таких спортсменок — это большая школа для молодежи, пример юным для подражания.
На третью ступеньку пьедестала Спартакиады поднялись сразу две гимнастки: Галина Белоглазова и Венера Зарипова.
В сентябре 1983 г. И. Девина стала обладательницей почетного трофея — Кубка СССР по художественной гимнастике, обыграв Д. Куткайте на 0,2 балла. (Личные результаты сильнейших гимнасток на Кубке СССР представлены в табл. 3.) Самым же характерным для этих соревнований было бурное наступление молодых. Уже на конкурсе «Олимпийские надежды» в Алма-Ате юные гимнастки выступали уверенно, смело, невзирая на авторитеты. И вот на Кубке СССР третье место у Елены Деветьяровой (10-е место на Спартакиаде народов СССР). Гимнастка — темпераментная, с хорошими природными данными: прыгучая, ловкая, обладающая хорошей координацией, устойчивой психикой.
В турнире девочек младшего возраста (1969—1970 гг. рождения), который проводился параллельно соревнованиям на Кубок СССР, победу одержала Татьяна Дручинина — скоростная, веселая, игривая, прилежная на тренировках и соревнованиях, по манере исполнения, пожалуй, напоминающая болгарских гимнасток — Д. Георгиеву, Л. Игнатову.
Хорошие гимнастки растут в Белоруссии. Это — Наталья Серафимович, Марина Лобач, Ирина Струнникова. Большие перспективы у Надежды Громовой из Латвии, Марины Николаевой из Узбекистана. Одним словом, талантливая молодежь есть, а значит, будет и здоровая конкуренция для наших лидеров.
Не менее острой была конкуренция и на международных соревнованиях. В прошлые годы (1980—1981) наши гимнастки явно уступали болгарским спортсменкам по технике владения предметами, стабильности выступлений, композиционному решению программы. Чемпионкой Европы 1980 г. стала болгарская гимнастка Илиана Раева. На чемпионате мира 1981 г. победу одержала ее соотечественница Анелия Раленкова, второй была Раева, третьей также спортсменка из Болгарии Лили Игнатова. Раева и Игнатова победили в трех видах программы, лишь в упражнении с лентой первенствовала Ирина Девина.
Уже в 1982 г. шансы на победу у советских и болгарских гимнасток стали равными. На чемпионате Европы 1982 г. первое место поделили Д. Куткайте и А. Раленкова.
В 1983 г. впервые разыгрывался Кубок мира по художественной гимнастике. Здесь вновь сильнейшими были болгарские спортсменки. Как быстро меняются победительницы! Первой обладательницей Кубка стала Лили Игнатова (39,55 балла), второе и третье места поделили Куткайте и Раленкова (39,25 балла). И. Девина была пятой (38,90 балла) (табл. 4). Болгарские гимнастки одержали победу в трех видах (табл. 5), повторив успех чемпионата мира 1981 г. Лишь в упражнении с лентой нам удалось сохранить лидирующее положение. Победительницей в этом виде программы стала Куткайте.
В 1983 г. наши гимнастки участвовали в нескольких международных встречах и турнирах. Ведь именно на них проверяется готовность новых композиций, приобретается соревновательный опыт, завоевывается авторитет у специалистов, тренеров, судей. На традиционном турнире журнала «Советская женщина» участвовали спортсменки СССР, Болгарии, Венгрии, Италии, Кубы, Франции. В многоборье победу одержала Галина Белоглазова (38,85 балла). Второе место завоевала М. Таскова — 37,80 балла (НРБ), третье и четвертое поделили Зарипова и А. Эрнандес (Куба) — 37,75 балла.
В 20-й раз проводился турнир в Риге «Ритмы искусства». Вновь сильнейшей была Белоглазова — 36,45 балла. На международных соревнованиях в Вильнюсе на приз республиканской газеты успешно выступила итальянская гимнастка Джулия Стаччоли (38,45 балла), проигравшая лишь таким именитым гимнасткам, как Куткайте (39,65 балла) и Зарипова (38,75 балла).
Сенсацию преподнес турнир в Токио, в котором участвовали 19 гимнасток из 12 стран. Победительницей стала 17-летняя Диляна Георгиева — 38,70 балла (НРБ), сумевшая обойти свою подругу по команде Раленкову (38,55 балла). Это очень яркая, талантливая, темпераментная гимнастка, забегая вперед отметим, что именно ей удалось нарушить тройственный союз — Раленкова, Игнатова, Раева. Третье место завоевала Даниэла Бошанска из Чехословакии — 38,00 балла. Лишь 0,05 балла проиграли ей Светлана Кудинова и чемпионка Японии Хироко Ямадзаки. Белоглазова была шестой — 37,65 балла.
Большой международный турнир проводился во Франции. В нем приняли участие спортсменки 20 стран. Успех сопутствовал болгарским гимнасткам; они завоевали все призовые места: первое — Игнатова, второе — Георгиева, третье — Гранчарова. Белоглазова была четвертой, Т. Титова — пятой.
На международных соревнованиях в КНДР победу одержала Гранчарова, лишь 0,05 балла проиграла ей Зарипова, успешно выступившая в отдельных видах многоборья.
И вот чемпионат мира в Страсбурге, последний из крупнейших соревнований перед турниром «Дружба», принес и радости и огорчения. Абсолютной чемпионкой стала 17-летняя болгарская гимнастка Д. Георгиева, на вторую ступеньку пьедестала сразу поднялись три спортсменки — Белоглазова, Игнатова, Раленкова. Именно здесь утвердилась Галина Белоглазова как одна из сильнейших гимнасток мира (табл. 6). Она стала чемпионкой мира в упражнении с лентой и мячом, поделив титул с болгарскими гимнастками Д. Георгиевой и Л. Игнатовой. Если на прошлых чемпионатах мира и Европы Д. Куткайте полностью приходилось нести бремя лидера нашей команды, соревноваться с тремя равными болгарскими гимнастками, то теперь у нее появилась достойная подруга по команде и соперница на всесоюзных соревнованиях — Г. Белоглазова. Куткайте допустила ошибку в упражнении с обручем, и Белоглазова приняла эстафету лидера. Белоглазова — грациозна, легка, и красива, хотя манера исполнения упражнений несколько традиционна и академична.
Высокие оценки может получать и В. Зарипова. Это она доказала в упражнении с лентой, однако отсутствие опыта участия в крупнейших соревнованиях сказалось на выступлении спортсменки. Зарипова, будучи весьма яркой и талантливой гимнасткой с уникальными физическими данными, слишком эмоциональна, что зачастую приводит к срывам.
Итак, наша команда завоевала 2 золотые, 3 серебряные, 2 бронзовые медали, в то время как болгарские спортсменки — 7 золотых, 2 серебряные, 5 бронзовых. Общий проигрыш, что называется, «налицо», а главное, мы проиграли в многоборье, именно в этом виде разыгрывается первая олимпийская медаль.
По-видимому, в оставшееся время следует еще раз проанализировать и пересмотреть композиции наших девушек, обновить их новыми, оригинальными элементами и соединениями, добиться большей виртуозности владения пред-метами, выразительности движений.
К своей победе на чемпионате мира Д. Георгиева прибавила еще одну, впервые выиграв в декабре 1983 г. соревнования на Кубок Интервидения с суммой баллов — 39,65. Второе место заняла Д. Куткайте — 39,55 балла, третье — у румынской гимнастки Дойны Стэкулеску — 39,05. Среди юниорок первенствовала Татьяна Дручинина — 29,05 балла (по трем видам), на втором месте была болгарская гимнастка Камелия Дунавска — 28,90, третье место завоевала Анка Димитреску (Румыния) — 28,40 баллад
Особо следует поговорить о групповых упражнениях. В 1983 г. наши девушки — Светлана Гусева, Светлана Кудинова, Татьяна Воротынцева, Наталья Курочкина, Ольга Родионова, Елена Букреева — успешно выступили на Кубке мира, завоевав первое место — 39,65 балла. На втором месте была сборная Болгарии — 39,4 балла, третьем — гимнастки Японии — 38,7. Последующие места распределились следующим образом: команда Испании - 38,700; ФРГ — 38,225; Италии — 37,925.
В том же составе наши спортсменки проиграли на чемпионате мира 0,1 балла болгарским гимнасткам. Проигрыш вроде бы и небольшой, но все-таки настораживающий. Правильно ли идет развитие этого вида у нас в стране, каковы тенденции его развития вообще? В первую очередь обратимся к результатам чемпионата СССР в групповых упражнениях, который проводился в июне 1983 г. в Алма-Ате (табл. 7). Следует отметить значительный разрыв в уровне подготовленности сборной команды СССР и сборных республик как в композиции упражнений, так и в исполнительском мастерстве, что, естественно, затрудняет и создание композиции, и отбор гимнасток в сборную команду страны. По-видимому, настало время задуматься о развитии этого вида. Возможно, следует присваивать звание мастера спорта СССР не только за индивидуальные выступления, но и за успешное участие в групповых упражнениях. Например, за призовое место на чемпионате СССР, за победу на республиканских соревнованиях. Это явилось бы определенным стимулом в работе тренеров на местах.
В настоящее время высокая трудность упражнений, возрастающая конкуренция повлекли все более ярко выраженную специализацию спортсменок в индивидуальных видах или в групповых упражнениях. В недавнем прошлом гимнастки весьма успешно справлялись с выступлениями одновременно в личном и в групповом первенствах. Сейчас же на ответственных этапах подготовки к крупным международным соревнованиям члены сборной команды страны в групповом упражнении освобождались от участия в личном зачете.
Так, Кудинова, Воротынцева, Курочкина и другие не участвовали в Кубке СССР 1983 г. Специализация спортсменок повлечет, как нам кажется, и специализацию тренеров. Уже сейчас видна приверженность тренеров к такой работе. Эта закономерность должна учитываться и при подготовке специалистов институтами физической культуры, что найдет отражение и в учебной программе.
Следует отметить необходимость проведения научных исследований в этой области, а именно разработки модельных характеристик гимнасток, участвующих в групповых упражнениях, создания системы планирования и учета тренировочных нагрузок, изучения специфики отбора и комплектования команды, определения путей совершенствования композиции и прочее, fДля спортсменок, выступающих в личном первенстве, важнейшее значение имеют и будут иметь ярко выраженная индивидуальность. При этом, как показала практика, это могут быть девушки различного роста и телосложения. В групповых же упражнениях принципиальным является «выравнивание» спортсменок по росту, технической подготовке, уровню физической подготовленности, умению работать в коллективе, согласовывать свои действия с партнерами. Продуманная система подготовки гимнасток позволит усложнить и соревновательную программу, а именно готовить не одно, а два упражнения с разными предметами и их сочетаниями. Групповое упражнение — зрелищный вид, у него большое будущее, но уже сейчас надо задуматься о перспективах его развития, а в связи с этим и системой подготовки.
И в заключение еще об одном событии 1983 г. В этом году проводилась Всесоюзная конференция по художественной гимнастике. Основной вопрос, который обсуждался на ней, — это создание новой классификационной программы. Специалисты и тренеры были единодушны во мнении о необходимости смены существующей программы и ее структуры, являющейся тормозом в развитии этого вида спорта. На конференции получил положительную оценку проект новой программы, которая подразделяется на программу для юношества и взрослых. Для детей предполагается программа, состоящая из III, II, I разрядов, с индивидуальными обязательными и произвольными (в I разряде) упражнениями повышенной сложности, построенными на базовых и профилирующих элементах и соединениях (шесть видов упражнений в каждом разряде). Для взрослых девушек — III, II, I разряды по групповым упражнениям (III разряд — 4 вида, II — 5 видов, I — 6 видов). Программа для кандидатов и мастеров спорта предлагалась единая для юных и взрослых спортсменок. Такая структура позволит, с одной стороны, развивать массовость, привлекать более широкие слои населения к регулярным занятиям художественной гимнастикой, с другой — будет способствовать воспитанию гимнасток высокой квалификации.
Т. С. Лисицкая, кандидат биологических наук. Гимнастика. Ежегодник. Первый выпуск 1984 года.
2 ноября в музее истории карельского спорта в Петрозаводске чествовали заслуженного работника культуры КАССР, заслуженного работника физической культуры РСФСР, заслуженного тренера республики Карелия Наталью Липнину.
— От имени главы республики Карелия, от лица министерства и от себя лично с большим удовольствием поздравляю вас с юбилеем. Вы основали современную школу художественной гимнастики, широко известную за пределами Карелии, много лет были бессменным руководителем федерации художественной гимнастики республике и очень приятно, что сейчас ваше дело продолжается и развивается. В январе следующего года в Карелии будет открыто федеральное училище олимпийского резерва, и одним из направлений его работы станет подготовка спортивного резерва по художественной гимнастике. Это также результат вашей работы и работы ваших воспитанников, — отметил министр спорта Карелии Александр Воронов.
Он вручил Наталье Липниной благодарственное письмо Главы Карелии и памятные подарки. Напомним, выпускница ленинградского института им. П.Ф. Лесгафта Наталья Яковлевна Липнина начала работать в Карелии в 1956 году руководителем кружка художественной гимнастики в петрозаводском Дворце пионеров, затем тренером отделения художественной гимнастики ДЮСШ №1, старшим тренером и директором ДЮСШ №2 по художественной гимнастике.
Главный результат 35-летней тренерской, педагогической и организаторской деятельности Натальи Липниной — создание в Карелии современной школы художественной гимнастики, ставшей широко известной в стране. Она подготовила 25 мастеров спорта СССР по художественной гимнастике, членов сборных команд РСФСР, СССР, центрального и российского советов ДСО «Спартак».
«Сотни гимнасток прошли школу Липниной, сумевшей привить своим воспитанницам любовь к художественной гимнастике и к спорту, умение трудиться и преодолевать трудности, постигать основы высокой художественной культуры, добиваться поставленных целей и побеждать, работать в коллективе», — говорится в пресс-релизе Минспорта республики.
Наталья Липниной более 20 лет возглавляла республиканскую федерацию художественной гимнастики, избиралась депутатом Петрозаводского горсовета. За многолетний плодотворный труд и вклад в развитие физической культуры и спорта в Карельской АССР Наталье Липниной присвоены почетные звания: «Заслуженный работник культуры КАССР», «Заслуженный работник физической культуры РСФСР», «Заслуженный тренер республики Карелия».
В знак признания ее заслуг в Петрозаводске с 2005 года ежегодно проводится открытый кубок республики Карелия по художественной гимнастике на призы Н.Я. Липниной.
Звучит музыка… Чуть тревожная и в то же время легкая, ритмичная. Это – пасадобль, народная испанская мелодия. В центре зала – девушка. Стройная, изящная. Оригинальный спортивный костюм отлично подчеркивает линии стана. В руках лента. Красная, сверкающая, как живая. Она то нежно обвивается вокруг тела девушки, то быстрой спиралью взмывает ввысь, то змейкой убегает из рук. А девушки все «рисует» и «рисует» в воздухе красные мелодии, вдохновенно подчиняя их ритму музыки, отмечая каждый ее нюанс, малейшие оттенки.
И вот происходит странное. Мы уже видим не девушку – гимнастку, а … «тореадора!» Однако не того, что вышел на смертный бой с быком, а иного, романтичного, доброго, задумавшего смелый эксперимент – игру с животным. Вот девушка – «тореадор» взмахивает лентой чуть в сторону, а мы видим … мулету. Красную, раздражающую, на которой изображаемый бык бросается сломя голову! Но «тореадор» делает изящный шаг в сторону, затем другой, и бык проскакивает мимо, лишь едва задев мулету. Зрители разражаются аплодисментами. Их покоряет ловкость тореадора, грациозность.
Однако борьба на арене продолжается. Повороты и прыжки становятся все более частыми, напряженными. И вот заключительный аккорд: точным и решительным жестом «тореадор» пресекает атаку животного… Музыка смолкает, но зрители еще долго находятся под впечатлением этой воображаемой борьбы…
Льется легкая, лиричная мелодия. Движется девушка, но в руках у нее уже не сверкающая лента, а необыкновенно послушный мяч. Вот он устремляется за девушкой, бегущей по площадке, катится по стану, едва она наклоняется, как привязанный, скользит по ее плечам, груди, рукам. А то подброшенный летит высоко вверх и «ждет» там до тех пор, пока девушка не проделает несколько акробатических упражнений.
И снова начинаются движения, напоминающие жонглирование. Мяч бежит по рукам, плечам, не останавливаясь даже тогда, когда гимнастка делает сложные акробатические кувырки, танцевальные па, высокие прыжки. И все это – в единстве с музыкой. Выходит девушка со скакалкой, затем еще одна – с обручем. И каждый раз мы видим оригинальные упражнения, продуманную, цельную композицию. Но вот что удивительно: казалось бы, хорошо знакомая музыка на сей раз звучит совершенно иначе. Она становится как осязаемой, видимой. И невольно думается: если можно создать образ средствами хореографии, если получила право на жизнь цветомузыка, то почему бы не признать, и вот такую, необычную «видео музыку»? Да, музыку, которая становится такой благодаря искусству движений, выражающих суть музыкального произведения.
Удивительно гибки, изящны и пластичны «художницы». Разумеется, степенью развития этих качеств в значительной мере и определяется исполнительское мастерство, четко фиксируемое судьями. Смело, виртуозно гимнастки владеют предметами – мячом, скакалкой, булавами, лентой, обручем словно в цирке. Да, умелое владение предметами – это пожалуй вторая составляющая нынешней художественной гимнастики.
Далее следует хореография. Искусство танца лежит в основе художественной гимнастики, так как рождалась она, в сущности, с жестов, танцевальных движений. Выразительность, кстати говоря, является чуть ли не главной отличительной чертой художественной гимнастики. А музыка – одна из составляющих художественной гимнастики. Она – своеобразный «элемент эстетики», отражающий суть упражнения, источник эмоций, которые вызывает художественная гимнастика. Именно она делает это вид спорта сродни искусству.
Вначале в художественной гимнастике использовалась лишь музыка простая и по ритму, и по содержанию. Помнится, считалось, что у этого вида спорта нет средств для выражения музыки более сложной. Однако ныне ритмическая музыка, просто фонирующая, ушла в прошлое.
«Художницы», постоянно совершенствуясь, обретая все более высокое мастерство, стали использовать для своих произвольных упражнений музыкальные произведения глубокого содержания, драматического настроя, лирического или тонкого психологического жанра.
Вот такая музыка, тесно увязанная с композицией упражнения, с его выразительными средствами, содействовала рождению художественной гимнастики, которой мы сегодня так восхищаемся. К слову сказать, приобщение «художниц» к такой музыке заметно отразилось и на повышении их мастерства, заставило совершенствовать пластичность движений, жестов, искать новые средства выразительности и образность. И если это делается талантливо, то у зрителей рождается гамма чувств, и он сопереживает увиденное.
Вспомним упражнение с лентой Ирины Дерюгиной, ее «тореадора», комбинацию Галимы Шугуровой и тоже с лентой, но уже на тему «Кармен». Разве они не вызывали у вас ярких переживаний именно благодаря талантливо созданным образам?
Сегодня художественная гимнастика стала спортивной в значительной степени благодаря виртуозному владению обручем, мячом, скакалкой, лентой, булавами, а это немыслимо без гармоничного развития ловкости, силы, смелости. В то же время предметы обогатили арсенал средств для создания произвольных композиций.
Вот скажем, прыжок в шпагате, ныне используют в полете сквозь обруч, причем высоко и с максимальным размахом. Несомненно, это эффектнее. Или вертушка Шугуровой. Этот элемент без обруча просто не существовал бы. Для доказательства того, насколько предметы обогатили художественную гимнастику, можно привести много примеров. Они позволили гимнасткам раскрыть свои самые разнообразные способности, проявить индивидуальные качества и в результате создать сложные, насыщенные произвольные композиции, соответствующие самым современным требованиям
Казалось бы, что можно сделать со скакалкой? Но вот с ней «художницы» выполняют самые разнообразные, виртуозные, порой, как говорят гимнастки, затяжные прыжки. Это уже совершенное искусство. Скакалку бросают вверх на четыре – пять метров и ухитряются поймать ее. А в то время, пока скакалка находится в воздухе, проделывают сложные акробатические соединения.
Булавы. Их тоже бросают и ловят с непостижимой ловкостью. Ими жонглируют так, как порой не увидишь в цирке.
Ну а что касается ленты, то это любимый предмет наших гимнасток. И не случайно целый ряд «художниц» использует ее для создания образных произвольных комбинаций. К тому же лента, как никакой другой предмет, позволяет девушке в полной мере продемонстрировать изящество, грацию, пластичность – иначе говоря, женственность. Змейки, спирали, восьмерки, вертикальные и горизонтальные круги – сотни самых разнообразных движений придумывает гимнастка, чтобы как можно ярче выразить суть музыкального произведения.
А простой мяч? Его в художественной гимнастике давно называют волшебным, настолько большие возможности он раскрывает при составлении произвольных комбинаций.
Однако, вот что любопытно. Можно быть отлично подготовленной физически, обладать исключительной гибкостью или прыгучестью, пластичностью или виртуозно владеть предметами, но полностью успеха не добиться. Именно так, если при этом не будут проявлены индивидуальные качества «художницы», не будет все подано артистично. А как известно, артистизм в художественной гимнастике – это умение спортсменки быть искренней, непринужденной в исполнении комбинаций, это умение заразить зрителей своим настроением, своими чувствами, продиктованными музыкой, темой, образом.
Разумеется, этими всеми качествами, необходимыми для победы, обладают лучшие представительницы художественной гимнастики нашей страны.
КАК ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ
Художественная гимнастика по праву завоевала множество поклонников во всем мире. Возникнув сравнительно недавно, этот вид спорта имеет интересную историю. Красота женщин в Древней Греции и Риме считалась неполноценной, если она не обладала искусством грациозной походки. Научить девушек раскрепощенно и изящно двигаться, свободно владеть своим телом – эту цель и ставили перед собой создатели художественной гимнастики.
В 1913 году при Ленинградском институте физической культуры имени П. Ф. Лесгафта была открыта Высшая школа художественного движения. Ее первыми педагогами стали Роза Варшавская, Елена Горлова, Анастасия Невинская, Александра Семенова – Найпак. Их заслуженно называют пионерами художественной гимнастики. Все они до прихода в ВШХГ имели свои студии или школы, где преподавали «эстетическую гимнастику» Франсуа Дельсарта, «ритмическую гимнастику» Эмиля Жака Дель – Кроза, «танцевальную гимнастику» Доржа Демини, свободный танец Айседоры Дункан.
Россия – родина художественной гимнастики. Это наш подарок олимпийскому движению. Как для англичан – футбол, для канадцев – хоккей, так для России художественная гимнастика – предмет национальной гордости. Когда на ковер чемпионата мира выходят представительницы более пятидесяти государств, мы можем гордиться – они дети русской идеи.
Художественная гимнастика – гармоничное сочетание искусства и спорта. Она делает окружающий мир мягче, теплей, ласковей. Она необходима людям как символ красоты, и наш долг сберечь эту красоту. Глядя на юных, очаровательных, изящных девушек – гимнасток, понимаешь: они, их подруги – генофонд нации. Пока они есть, будет существовать и Россия.
Художественная гимнастика это не только ловкость, сила и выносливость. Гимнастки прекрасно выполняют балетные па, фуэтэ, жэтэ, ассамбле. Благодаря унаследованной от балета связи с музыкой хореографией, она требует от спортсменок чувства ритма и музыкальности, вырабатывает тонкую координацию и выразительность движений, способствует эстетическому воспитанию гимнасток и всех кто поглощен чарующим миром движений.
В 1941 году в Ленинграде проходит первый чемпионат города по художественной гимнастике. А его первой чемпионкой города не Неве стала Юлия Шишкарева. В декабре 1945 года решением всесоюзной конференции по гимнастике в Москве художественная гимнастика, разработанная ленинградскими специалистами, была признана единой для всей страны . Это было подтверждено приказом № 595 Всесоюзного комитета по делам физической культуры и спорта от 22 октября 1946 года. Через год состоялись первые всесоюзные командные соревнования – 1 Всесоюзный конкурс по художественной гимнастике в Таллине.
Первой победительницей всесоюзных соревнований по художественной гимнастике в 1948 году в Тбилиси стала выпускница института имени Лесгафта Ариадна Башнина. Участвовали в конкурсе 130 гимнасток из 8 команд: России, Украины, Азербайджана, Латвии, Эстонии, Грузии, Москвы и Ленинграда. С тех пор ежегодно определяется первая леди отечественной художественной гимнастики. Популярность этого красивого девичьего вида спорта росла с каждым годом. В 1963 году в Будапеште прошел первый чемпионат мира. Спустя 15 лет в Мадриде состоялся первый чемпионат Европы, еще через 6 лет художественная гимнастика дебютировала в программе Олимпийских игр и с тех пор является одним из самых дорогих украшений в олимпийской короне.
Первой официальной чемпионкой Советского Союза в декабре 1949 года в Киеве стала Любовь Денисова.
Современные состязания «художниц» - это в первую очередь состязания многоборок. Многоборье состоит из четырех произвольных упражнений с предметами, которые каждый сезон выбираются из пяти возможных (скакалка, обруч, мяч, булавы, лента). Все упражнения идут под музыкальное сопровождение.
Раньше выступали под фортепиано или один инструмент. Теперь используются оркестровые фонограммы. Выбор музыки зависит от желаний гимнастки и тренера. Но каждое упражнение должно быть не менее 1 мин. 15 сек. и не более полутора минут. Соревнования проходят на гимнастическом ковре размером 13х13 метров. Классическое многоборье (4 упражнения) – главная олимпийская дисциплина. Кроме многоборья гимнастки, выступающие в индивидуальном первенстве, традиционно разыгрывают комплекты наград в отдельных видах упражнений (кроме Олимпийских игр).
А вот групповые упражнения, впервые появившиеся на чемпионате мира 1967 г., входят в олимпийскую программу с 1996 года. Только теперь это групповое двоеборье. Пять гимнасток, сначала выполняют упражнение с однородными предметами (например, 5 мячей), а потом второе упражнение с разнородными предметами (скажем 2 обруча и 3 ленты). Продолжительность каждой композиции от 2 минут до 2 минут 30 секунд.
Первый комплект олимпийских наград в групповом двоеборье был разыгран в Атланте в 1996 году. Его получили испанки. А потом началась непобедимая эра российских граций!
Художественной гимнастике Белгородской области - 65. Развитие и зарождение этого спорта в нашем регионе напрямую связано с именем Риммы Фроловой. Именно она 65 лет назад создала секцию художественной гимнастики в нашем регионе. В этом году заслуженному работнику физической культуры России исполнилось 85 лет.
В начале восьмидесятых в стране еще недоставало новых веяний и глотков свежего воздуха. На советском телевидении тогда для обычного населения демонстрировалась лишь давно записанная и устаревшая утренняя гимнастика. Уныло, консервативно и сухо проводилось это действо. Простым людям, далеким от спорта, было не интересно работать над красотой тела. Или были дела поважнее.
Много интересных личностей и имен появлялось в не столь далекие восьмидесятые годы двадцатого столетия. Одно из таких имен – Елена Букреева, биография которой в спорте очень яркая с 1979 по 1984 год: спортсменка, заслуженный мастер спорта по художественной гимнастике в Советском Союзе. Елена Константиновна Букреева родилась в 1965 году в СССР. Имеет в составе группы гимнасток спортивные награды: Кубок мира – золото, Белград, 1983 год; чемпионат Европы – золото, Ставангер, 1982 год. Она стала неким символом красоты женской фигуры, подтянутости и гармоничности тела. Каким образом?
Ритмическая гимнастика. Рождение
На тот момент за рубежом уже вовсю приобретала популярность аэробика, множество ярких моделей с экранов телевизора под музыку обучали население тому, как выглядеть подтянуто и молодо. В Советском Союзе где-то в высших кругах было решено запустить подобный проект, что было своеобразным прорывом в то время. Подобрали красивых спортсменок-гимнасток, лучших из лучших. Причем таких, за плечами которых имелись немалые рекорды.
Одной из них и стала Елена Букреева. Красивая, стройная, харизматичная гимнастка. Она ярко выделялась среди других своим образом. Комплекс упражнений разрабатывали не только спортсмены, хореографы, но также актеры. Была поставлена задача – создать яркое, впечатляющее спортивное шоу для обычных людей. Елена Букреева приняла в этом активное участие, внесла свой вклад. В частности, Букреева предложила несколько своих упражнений, которые были доступными для любого человека, в том числе и для домохозяек, далеких от спорта.
Скручивание туловища в положении сидя, отжимания с коленей, растяжки и полушпагат. Елена разбила свой комплекс на две части: аэробную и силовую. Нагрузки чередовались согласно степени проработки мышечных групп. Она, полагаясь на опыт спортсменки, знала о важности этих моментов для здоровья и гармоничного развития тела. Букреева Елена правильно заканчивала выпуск, проводя в конце занятия упражнения на восстановление дыхания и расслабление мышц. Назвали этот комплекс “Ритмическая гимнастика”, “Ритмика”. Термин новый, так как определение “аэробика” было чужеродным в то время. Была подобрана красивая музыка. Выпуски ритмической гимнастики выходили трижды в неделю и имели невероятный успех и популярность.
Внезапная популярность
Казалось бы, обыденное событие. Но в стране, не привыкшей к подобным проявлениям красоты и творческого подхода в спорте, произошел некоторый переворот. Программу вели, наряду с Еленой Букреевой, и другие спортсменки, столь же привлекательные. У каждой образовалась армия собственных поклонников. Елена Букреева провела два выпуска ритмической гимнастики – с марта по октябрь 1985 года. Случился мощный резонанс после выпусков: на прилавках Союзпечати появились календари и плакаты с изображением Букреевой Елены. Она стала символом красоты и стиля, примером, подражать которому хотелось всем. И это понятно, на экране спортсменка появлялась в красивых гимнастических купальниках с яркими принтами, стильных гетрах. Это стало ярким пятном среди серых будней домохозяек.
Стремление к красоте
После этого разноцветные гетры появились у каждой уважающей себя девушки, женщины! Все хотели выглядеть так же, как Елена. Вдруг проснулось понимание, что иметь красивое тело может каждая, нужно лишь приложить усилия! Стремление к красоте долго гасили в нашей стране, но рано или поздно оно прорвалось наружу. Биография Елены Букреевой (фото см. выше) стала интересна большей части населения страны. У многих дома висел красочный плакат или календарь с ее изображением.
О мужской части населения и говорить не приходится. Всем нравились красивые спортсменки, и, даже не занимаясь вместе с ними, мужчины заводили будильники, чтобы не проспать выпуск ритмической гимнастики и посмотреть его! В этом смысле мастер спорта Елена Букреева невольно стала секс-символом страны в то время. Был совершен прорыв к новому – к здоровому образу жизни, пониманию красоты и здоровья организма человека. Зародился неподдельный интерес к спорту и самосовершенствованию, зажегся теплый огонек в сердцах многих женщин, так как они начинали учиться любить себя.
Успешная спортсменка, прекрасный тренер и замечательный человек. Сегодня в Пензе два знаменательных события посвятили Янине Затуливетер. Помимо традиционного турнира ее памяти в «Буртасах», во дворце спорта «Воейков» открыли экспозицию в честь великой гимнастки. О сильном характере хрупкой девушки — в воспоминаниях ее родных, друзей и коллег
Так искренне и радостно улыбаться могла только она. В областном музее спорта теперь появилась экспозиция, посвященная легендарной пензенской спортсменке Янине Затуливетер. Награды и медали, личные вещи. Родителям нелегко было с ними расстаться. Но Янина — часть истории Пензы и России.
Трехкратная чемпионка мира по художественной гимнастике, дважды — чемпионата Европы, 25 золотых медалей международного и всероссийского уровней. К сожалению, тогда еще этот вид спорта не был олимпийским.
«Странное такое сочетание мягкости и воли, силы, целеустремленности. Ни для кого не секрет, что гимнасткам нельзя сладкое. Раз в полгода моя сестра позволяла себе конфету, представляете себе, конфету каракум, она резала ее на 16 частей и по маленькому кусочку позволяла себе есть сладкое», — рассказала сестра Янины Затуливетер Светлана Затуливетер.
Но редкий случай — успешная спортсменка оказалась и тренером от Бога. Она стала самым молодым в истории художественной гимнастики заслуженным тренером России. Мало кто знает, что Янина практически с нуля основала этот вид спорта в Румынии. Ее первые ученицы, бывшие спортивные гимнастки, показали себя уже через несколько месяцев.
«И она взяла вот эту составленную команду, готовила их к первенству Европы, он проходил в Москве. И сразу с лету эта команда попала в шестерку, после этого у нее было море предложений, но она не планировала больше за границу уезжать», — отметил президент федерации спортивной и художественной гимнастики Пензенской области Валерий Старкин.
Она всегда хотела работать именно с пензенскими спортсменками.
Четырнадцатый раз в Пензе проводят открытый кубок по художественной гимнастике памяти Янины Затуливетер. Четырнадцать лет назад она погибла в автомобильной аварии. Но память о ней жива.
«Для нас очень ценный этот турнир, потому что он посвящен нашей подруге и замечательному человеку — Янине Затуливетер. Поэтому мы всегда собираем вокруг себя единомышленников, и в честь нее, и в память о ней проводим этот турнир, для меня она, конечно, в первую очередь, — подруга и наставница, у нас разница — 8 лет, она учила меня самым сложным элементам, как ценить спорт, к чему стремиться. Она для меня — эталон не только спортсмена, но и человека», — добавила главный тренер Пензенской области по художественной гимнастике Евгения Бочкарева.
Юные участницы мемориала теперь могут больше узнать о Янине. После выступлений на соревнованиях они приезжают на экскурсию в музей спорта.
Первый в республике заслуженный тренер СССР по художественной гимнастике Лариса Годиева воспитала целую плеяду прекрасных спортсменок и преемниц на тренерском поприще, но ушла из жизни непростительно рано. С 2000 года СДЮШОР, где она работала, носит ее имя, сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости».
В Сибирь с любовью
Лариса Керер (в замужестве Годиева), дочь высланного во время войны из Ленинграда этнического немца, повидала в жизни многое и вдосталь хлебнула лиха. Мама, Зинаида Ивановна, повторяя судьбу жен декабристов, отправилась в Сибирь вслед за мужем, забрав с собой обеих дочерей. Они поселились в небольшом поселке, в лютый мороз ходили на лесоповал, болели, голодали, но спасли отца семейства и выжили сами, вернувшись после Победы в коммуналку в городе на Неве.
Лариса училась и занималась спортом, окончив школу, поступила в Ленинградский институт физической культуры, спорта и здоровья им. П. Ф. Лесгафта. А получив диплом, в 1960 году отправилась по распределению в Минск вместе с мужем, гимнастом Эдуардом Годиевым, и стала своего рода играющим тренером в детско-юношеской спортшколе «Спартак».
Грациозная, тяготевшая к классическому стилю «художница», еще продолжавшая выступать, быстро выдвинулась на ведущие роли в республике. А одновременно тренировала и совсем маленьких девочек, и девушек постарше.
Успехи на этом поприще не заставили себя ждать. В 1968-м Наталья Бордушко (Васюк), ученица Ларисы Годиевой, не раз выигрывавшая первенство республики, стала первой белорусской гимнасткой, пробившейся в сборную СССР. Другая подопечная, Галина Логвинова (Крыленко), успешно соперничавшая с одноклубницей за лидерство на республиканском ковре в состязаниях личниц, в составе национальной команды страны в групповых упражнениях дважды становилась чемпионкой мира.
Сама Лариса Германовна возглавила сборную Белоруссии, под ее руководством не раз добивавшуюся ярких успехов на всесоюзных состязаниях. А в 1978-м открыла первую в Союзе специализированную детско-юношескую школу олимпийского резерва по художественной гимнастике, которая ныне носит ее имя.
В том же году Годиева была удостоена звания заслуженного тренера СССР. Школа, в которой директором был ее супруг Эдуард Аркадьевич, превратилась в настоящую кузницу талантов. Ольга Рабинович, Татьяна Агарок, Ольга Киселева, Светлана Селицкая, Наталья Серафимович, Ирина Струнникова, Наталья Шевченко (Раскина), Светлана Карпеченко и другие хрупкие минские грации стали звездами, которыми гордилась республика.
Под знаменем «Спартака»
— Мы начинали заниматься еще в спортшколе общества «Спартак» на площади Свободы, в здании, где сейчас костел, —рассказывает Наталья Васюк, директор Минской городской СДЮШОР профсоюзов по гимнастике художественной им. Л. Годиевой. — В 1979-м перебрались, на ул. Берута, где условия оказались несоизмеримо лучше. Но и там, и тут Лариса Германовна трудилась с одинаковым в хорошем смысле фанатизмом. Приходила в зал часам к восьми утра, а уходила только вечером, в 21:00, а то и 21:30. И работала не ради денег, как многие сейчас.
Она была, конечно, строгой, но справедливой и очень честной. Годиева никогда не повышала голос на воспитанниц, достаточно было взгляда, — и все понимали, чего она хочет. Могла сделать хорошую гимнастку из любой девочки, даже не обладавшей подходящими данными, уделяя внимание и состоявшимся мастерам, членам сборной республики, и совсем маленьким деткам. Когда она входила в зал, все сразу становились собраннее. От нее исходили уверенность и энергия, и работать спустя рукава было невозможно.
— Лариса Германовна влюбила меня в свой вид спорта. — продолжает Наталья. — Она умела это делать, благо сама была прекрасной «художницей», чемпионкой Ленинграда, входила в сборную Советского Союза. А здесь, в Белоруссии, долго соперничала с Людмилой Мисник (Лобовой) за самые высокие места на республиканских соревнованиях, одновременно тренируя девочек. Я со временем стала ей помогать.
Настоящая петербурженка
— Педантичная, как, наверное, все немцы, с первого взгляда Лариса Германовна казалась холодной и на работе была всегда серьезной и требовательной, — говорит Нелли Киселева. — Но в компании раскрывалась совсем с другой стороны, могла посмеяться, пошутить, любила музыку и танцы. Сама прекрасно танцевала и преподавала хореографию.
Она очень любила свою работу и детей. Была высококультурной, образованной, нередко водила девочек-гимнасток в музеи и театры. И постоянно училась, впитывала новое как губка.
Старший тренер сборной Беларуси в групповом упражнении Татьяна Ненашева размышляет:
— Сейчас, я сказала бы, что Лариса Германовна была настоящей, коренной петербурженкой. На мой взгляд, это особенные люди, воплощение беспредельной интеллигентности, образованности, культуры. А знаете, кто научил меня вязать на спицах? Годиева в свободные вечера на сборах в Стайках, где проводила немало времени наша команда. В те времена, когда купить элегантную и удобную одежду было почти невозможно, она все мастерила своими руками. Перешивала наряды, всегда одевалась красиво, умела из ничего сделать все, а в спорте из неспособных делала талантливых, из Золушек — принцесс.
Справочно
Л. Годиевой не стало в 1988-м. Ее хоронили в день, когда замечательному тренеру могло бы исполниться 50 лет. В память о ней в Минске ежегодно проводится международный турнир.
Пост N: 51168
Зарегистрирован: 31.03.10
Рейтинг:
78
Отправлено: 04.01.20 21:04. Заголовок: Sometime ago 1999 ht..
Sometime ago 1999
00:12 Alina Kabaeva: the confirmation 05:34 Greece: how they became the best 07:49 Yulia Barsukova: breakthrough 11:56 Focus on Western Europe 14:55 Difficult time for Bulgaria 16:51 Japan's year 18:00 World's debut: Bessonova, Belova, Tchachina, Yerofeeva 20:34 Groups (favourite bits) 22:26 Raskina the Young vs Vitrichenko the Mature 27:18 Evgenia Pavlina: retirement
Продолжим рассказ о детских и молодежных движениях Российской Империи. Книга этого месяца — хороший повод рассказать об одной из самых массовых физкультурно-патриотических организаций — Союзе русского сокольства, которая оказала большое влияние на развитие физической культуры и спорта в нашей стране.
Сокольская гимнастическая система стала первой славянской системой физического воспитания, получившей широкое признание и распространение в России.
Сокольское движение появилось в Чехии как часть национально-освободительного движения против немецкой колонизации. В 1862 году в Праге доктор философии Мирослав Тырш основал спортивный клуб «Чешский сокол». Он создал собственную гимнастическую систему, в которой все упражнения подразделялись на четыре вида: упражнения без снарядов, со снарядами, групповые упражнения, боевые упражнения (фехтование, борьба, бокс). Она и стала сокольской гимнастикой. Тырш был приверженцем античной идеи гармоничного развития человека и потому связал регулярные занятия физическими упражнениями с воспитанием духовных качеств (постоянное совершенствование своего тела и своего духа на пользу своего народа). Сокол был выбран как символ свободы, мужества и независимости в борьбе чешского народа против насильственного онемечивания. К началу ХХ века сокольство (как и книга Тырша «Основы гимнастики») получило широкое распространение среди славянских народов и превратилось в международное движение, провозгласившее идею всеславянского объединения (издавались газеты, журналы, проводились съезды, массовые праздники и соревнования).
Беервальд К. Школьная и домашняя гимнастика с булавами. Практическое руководство для кадетских корпусов и среднеучебных заведений по изучению приемов сокольской гимнастики с булавами.
Беервальд К. Школьная и домашняя гимнастика с булавами. Практическое руководство для кадетских корпусов и среднеучебных заведений по изучению приемов сокольской гимнастики с булавами — С.-Петербург: Изд. М.П. Петрова, книгоизд. «А.Ф. Сухова», 1911. — 51 с.
«Одна из задач физического воспитания — развитие мускулатуры, лёгких и деятельности сердца. Родители и воспитатели должны поэтому обращать особенное внимание на подрастающую молодежь в области развития тела, чтобы дать обществу здоровых членов — работников и не забывать, что только в здоровом теле может заключаться здоровый ум. Древние римляне и греки великолепно это понимали и чуть ли не с колыбели занимались физическим воспитанием своих детей», — указывает автор брошюры в предисловии. Но поскольку в России «…над нами нет вечно голубого неба Эллады», то как молодым людям и девушкам, так и взрослым (судя по иллюстрациям, на которых изображены мужчины с усами) в качестве разумной альтернативы предлагается заняться упражнениями с булавами (в гимнастических кружках, учебных заведениях, в качестве хорошей домашней гимнастики), поскольку этим занятиям климат не препятствует и заниматься можно круглый год.
Булава — один из старейших метательных снарядов древних — была широко распространена в Европе. Занятия гимнастикой с булавой чрезвычайно полезны — «широкие размашистые движения расширяют грудную клетку и оказывают влияние на деятельность сердца и легких». Брошюра содержит подробное описание упражнений, дополненное рисунками.
В конце автор сообщает, что в 1901 году в Праге на съезде чешских гимнастических обществ группою дам численностью более 900 человек были исполнены под музыку упражнения с булавами, а в Петербурге на осенней выставке русско-шведского спорта 1909 года можно было по вечерам наблюдать упражнения с булавами учащейся молодежи под ритмичный темп вальса.
Эта книга — одна из многих издававшихся в то время, посвященных сокольской гимнастике и сокольству.
Теперь самое время объяснить странный, на первый взгляд, выбор книги месяца и рассказать о сокольском движении, о том, как оно пришло в Россию и его месте в отечественной истории.
В Россию сокольская гимнастика пришла в конце XIX в. вместе с преподавателями гимнастики — чехами, которые вели занятия в учебных заведениях и организовывали кружки любителей физических упражнений. Эти кружки не носили названия сокольских (это было не то что запрещено, но не приветствовалось правительством, опасавшимся политических осложнений с Австро-Венгрией), но продвигали идеологию сокольского движения.
Есть мнение, что основателем сокольства в Росии стал генерал М.Д. Скобелев, который, познакомившись с сокольской системой во время русско-турецкой войны (1877-1878 гг.), удачно применил ее на практике. Он отдал распоряжение о создании в Болгарии повстанческих отрядов, которые проходили подготовку по методу Тырша. И первое гимнастическое общество приверженцев сокольства было открыто в Санкт-Петербурге в 1878 году офицерами-участниками Балканского похода.
Cамой известной и многочисленной спортивно-патриотической организацией, возникшей под влиянием сокольского движения, стало Русское гимнастическое общество, основанное в Москве в мае 1883 года по инициативе многих известных людей того времени. И эти люди (представители дворянства, купечества, интеллигенции) не просто поддерживали, а многие были активными членами организации. Целью РГО было продвижение сокольской гимнастики, а чуть позже — и других видов спорта (фехтование, борьба, бокс, фигурное катание, бег на коньках, лыжи, хоккей с мячом, велоспорт, лаун-теннис, футбол, легкая атлетика). Через издателя чешского журнала «Сокол» общество выписало в Москву настоящего чешского «сокола» Ф. Ольшаника в качестве преподавателя гимнастики. Членами общества могли стать молодые люди, достигшие 18 лет. С момента основания общества существовал детский класс, а с 1892 года — женский.
В 1907 году после указа премьер-министра П.А. Столыпина сокольство было легализовано (после революционных событий 1905-1907 гг. правительство опасалось революции больше обострения дипломатических отношений, а политической целью сокольства стало единство русского народа), и РГО получило название Русское гимнастическое общество «Сокол». Сам Столыпин и его сын тоже стали членами общества. И уже скоро сокольские организации (вновь созданные и переименованные в сокольские гимнастические кружки и общества) действовали во многих городах Российской Империи, а в 1910 году они объединились в «Союз русского сокольства» (издавались газеты, журналы, проводились праздники, съезды). В 1912 году «Союз русского сокольства» был включен в Международный союз славянского сокольства.
В русские соколы записывались представители разных этнических групп (крупные организации были в Тифлисе и Ташкенте), хотя у руководителей движения были различные точки зрения по вопросу о том, могут ли в нем участвовать нерусские подданные.
Из всех видов спорта приоритет отдавался гимнастике ввиду ее доступности и универсальности. Циркуляром Военного министерства 1910 года сокольская гимнастика была утверждена как основа для физической подготовки в армии. Она преподавалась в средних учебных заведениях Министерства народного просвещения (потеснив немецкую и шведскую); кружки сокольской гимнастики создавались в высших учебных заведениях.
Основными в сокольской гимнастике были упражнения, связанные с применением гимнастических снарядов (палки, шарфы, старинные виды оружия: мечи, щиты, булавы). Особенно тщательно были разработаны упражнения на перекладине, параллельных брусьях, коне, вольные упражнения, а также упражнения с предметами под музыку, пирамиды и акробатические упражнения. Отдельное внимание (в отличие от ранее практиковавшейся немецкой и шведской системы гимнастики, где главным было количество повторов) уделялось красоте выполнения упражнений: ставились целые гимнастические композиции, исполнявшиеся под музыкальное сопровождение.
После Октябрьской революции «Союз русского сокольства» распался. В 1918 году была предпринята попытка его возродить, но приверженность инициаторов идеям национализма и отказ от участия в деятельности Всевобуча помешали этому, и в 1923 году сокольство запретили окончательно. Кого-то арестовали, кто-то успел уехать за границу, где и продолжилась история русского сокольства как внепартийной национально-русской организации, целью которой стало «уберечь русских детей и подростков, родившихся на чужбине, от денационализации, сохранить всё русское, честное и нужное для дела восстановления своей страны».
Но опыт РГО «Сокол» пригодился и на Родине. Благодаря ему в России получили развитие многие виды спорта, особенно спортивная гимнастика, а «сокольские» праздники при советской власти плавно трансформировались в спартакиады и спортивные парады.
Как память об РГО «Сокол» до наших дней остался в Москве стадион «Красная Пресня» — бывший футбольный стадион команды РГО «Сокол». В марте 1922 года спортивное общество и футбольная команда РГО «Сокол» были переименованы в МКС («Московский Кружок Спорта»), чтобы избежать расформирования, как большинство футбольных клубов с «буржуазным прошлым», а через 13 лет, в 1935 году (пережив еще множество переименований), эта футбольная команда стала московской командой «Спартак» (кстати, цвета команды РГО «Сокол» тоже были красно-белые).
Теперь у клуба «Спартак» стадион совсем в другом месте, а на «Красной Пресне» летом по-прежнему играют в футбол. Сейчас, в декабре, на футбольном поле залит каток. Кто хочет, может посетить его и прикоснуться к истории.
Имя Валентины Сивохиной символично для лесгафтовцев и тех, кто занимается художественной гимнастикой. Знаменитая спортсменка, одна из лучших советских гимнасток 50-х годов, для многих является примером, на который нужно равняться.
Валентина Кузьминична Сивохина (ныне Костина) — двукратная абсолютная чемпионка СССР (1950 и 1951 годы), неоднократная чемпионка, призер чемпионатов страны, Ленинграда, Всесоюзного центрального совета профессиональных союзов (ВЦСПС) (1949-1954), преподаватель Государственного дважды орденоносного института физической культуры им. П.Ф. Лесгафта, тренер общества «Буревестник». В марте этого года ей исполнился 91 год.
ТАНЦЫ ДЛЯ ВОЕННЫХ
Детство будущей гимнастки прошло в Кронштадте, в семье военнослужащего. С началом блокады Ленинграда жизнь Вали Сивохиной, как и всех, кого коснулась война, перевернулась. В сентябре 1941-го новый учебный год начался в бомбоубежище, в подвале Центральной библиотеки. Дети не знали, что такое война, до тех пор, пока не столкнулись с голодом, обстрелами и смертью. Ужас того времени блокадникам не забыть никогда.
Несмотря на царившие кругом боль и страх, люди продолжали жить и бороться. Валя Сивохинабыла воспитанницей балетмейстера и хореографа Лидии Георгиевны Ефремовой, которая старалась танцами отвлечь детей от жестокой реальности. Юные танцовщицы выступали на военных кораблях, в госпитале, на аэродроме, в Доме офицеров. Валентина Кузьминична и сегодня считает эти выступления своей «боевой работой». Осенью 1943 года танцевальный коллектив выступал в Ленинграде, где после концерта маленьким артистам вручили медали «За оборону Ленинграда» и грамоты от Военного совета Балтийского флота.
ПРИЗНАННОЕ МАСТЕРСТВО
В 1946 году Валентина Сивохина поступила в Институт им. П.Ф. Лесгафта, на отделение художественной гимнастики и начала заниматься под руководством заслуженного тренера СССР Юлии Николаевны Шишкаревой, благодаря которой сборная команда Института физической культуры имени П.Ф. Лесгафта и сборная команда Ленинграда неизменно выходили победителями в соревнованиях.
О своей воспитаннице Юлия Шишкарева говорила: «Она очень ловкая, подвижная, темпераментная, она блестяще справлялась с любой технической сложностью упражнений. Ее движения всегда были предельно верны и филигранно отточены. Валя выступала непринужденно и грациозно».
Уже в 1947 году Валентина Сивохина едет в составе сборной команды Ленинграда в Таллин, где на первом Всесоюзном конкурсе занимает второе место. Мастерство Сивохиной было продемонстрировано на многих совместных выступлениях советских гимнаток с венграми, финнами, а также в 1948 году в Праге на XI Сокольском слете, куда она ездила в составе советской делегации. В этом же году в Тбилиси на втором Всесоюзном конкурсе она заняла 2-е место в личном первенстве. В 1949 году Валентина Сивохина заняла третье место в первенстве СССР, а спустя год стала абсолютной чемпионкой страны в личном и командном зачетах.
СЕМЬЯ И РАБОТА
По окончании института титулованная гимнастка осталась преподавать в альмаматер, но ненадолго. Валентина Кузьминична вышла замуж за морского офицера, будущего контрадмирала Георгия Георгиевича Костева и продолжила заниматься любимым делом уже в разных уголках страны. Так, в 1958 году Валентина Костева заняла первое место на летней спартакиаде Камчатской флотилии Тихоокеанского флота.
Позже она работала преподавателем кафедры гимнастики Института физической культуры г. Москвы, являлась председателем научно-методической комиссии Всесоюзной федерации художественной гимнастики, судьей республиканской и всесоюзной категорий соревнований по художественной гимнастике.
Сегодня Валентина Кузьминична проживает в Москве и с трепетом вспоминает годы, проведенные в родном институте.
В «Положении об институте физической культуры» 1919 г. в главе «Размещения института» написано: «И.Ф.К. размещается в здании бывшего «Малолетнего отделения Николаевского Сиротского института». Здания и окружающий его сад и земельные угодья поступают в распоряжение И.Ф.К., на который возлагается ответственность и обязанность по охране и содержанию их» (ЦГАОР, ф.482, оп. II, д.I, л. 196-201).
Именно этот дворцовый комплекс на ул. Казакова более известный как дом Разумовского был отведен Народным комиссариатом просвещения для организованного в 1918 г. института физической культуры. Какова же история этого дома?
Первым известным владельцем усадьбы на Гороховом поле был в конце XVII в. датский купец Давид Бахарт. Земля, на которой стоял двор датского купца, называлась «Басманным», а позже – «Гороховым поле». Усадьба переходила от владельца к владельцу.
1 - Алексей Григорьевич Разумовский. Неизвестный художник, середина 18 в. 2 - Кирилл Григорьевич Разумовский. Неизвестный художник с оригинала П.Дж. Батони, 1766 г. 3 - Алексей Кириллович Разумовский. Неизвестный художник, вторая половина 18 в.
В XVIII в. императрица Елизавета Петровна пожаловала имение своему мор-ганатическому супругу – камергеру, генерал - фельдмаршалу двора ее величества императрицы графу Алексею Григорьевичу Ра-зумовскому. Нача-лось строительство грандиозного парка, были выкопаны пруды, построены беседки, поса-жены редкие породы деревьев.
После него усадьба перешла к его брату, гетману Малороссии графу Кириллу Григорьевичу Разумовско-му и его старшему сыну Алек-сею Кирилловичу, попечителю Московского университета, министру народного просвещения, который на месте старого дома строит новый и произво-дит объемные работы по парку. Именно при нем в начале XIX в. усадьба была заново отстроена и приобрела широкую известность как один из красивейших дворцово-парковых ансамблей Москвы. Главный дом, построенный со всей рос-кошью, доступной в то время, вызывал восхищение современников.
1 - Фасад дворца графа А.К. Разумовского со стороны парка. Художник И.А. Иванов, ок. 1809 г. 2 - Вид на главный фасад дворца графа А.К. Разумовского. Художник И.А. Иванов. Акварель. Начало 1800-х гг. 3 - Вид на дворец графа А.К. Разумовского со стороны парка. Художник И.А. Иванов. Акварель. Нач. 1800-х гг. 4 - Вид на дворец графа А.К. Разумовского со стороны реки Яузы. Неизвестный художник. Акварель
Наиболее вероятным создателем усадьбы является известный и весьма талантливый деятель русской культуры Н.А Львов, а также его ученики И. А. Иванов и А. А. Менелас.
Архитектура дома Разумовского поражает своей логичностью и целесообразностью: нет ни одной части здания или детали, которая была бы введена только из декоративных сообра-жений и не оправдана функциональной, кон-структивной и художественной необходимостью.
Красивый объем цент-ральной его части вместе с крыльями очер-чивал упругий полукруг. Между двумя изящ-ными портиками располо-жена большая арка, обрамляющая глубокую, полукруглую нишу-лоджию главного входа, завершающуюся полуциркульным окном на третьем этаже и строгого рисунка треуголь-ным фронтоном в центре. В глубине участка, справа и слева от главного здания, располагались хозяйственные дво-ры с манежем, конюшнями, каретниками, пра-чечными и прочими постройками.
Полукруглые лестницы ведут во внутреннее помещение дворца. Жилые комнаты располагались в верхнем этаже здания и в боковых крыльях. А в центральной части помещались богато отделанные парадные залы, гостиные, столовая, бильярдная, помещения для минералогической коллекции, зимний сад, соединяющийся с оранжереей и картинная галерея, где были собраны полотна лучших мастеров.
Сохранилось лишь словесное описание великолепия дворца. Но мы можем представить себе, как выглядели интерьеры усадьбы по картинам австрийского художника Рудольфа Риттера фон Альта (1812-1905), который нарисовал обстановку дома в Вене, где провел остаток жизни граф А.К. Разумовский.
1 - жилые покои 2 - портретная гостинная 3 - библиотека 4 - оранжерея дворца
Обширная библиотека Разумовского насчитывала тысячи томов, среди которых выделялось большое собрание древних рукописных книг. Залы, отделанные зеркалами и бронзовыми украшениями, отличались необычайной пышностью, многие гостиные обиты были богатей-шими гобеленами. В отделке широко применялись редкие породы камня и дерева. Богатство палат Разумовско-го с их ботаническими и минералогическими собраниями было известно и за пределами России.
Всеобщее восхищение вызывал громадный сад, террасами спускавшийся к Яузе. Для его содержания были приглашены европейские садовники, специально построенные оранжереи тянулись более километра. Множество растений привозилось из-за границы и различных губерний России. В саду были вырыты четыре пруда, в которых разводилась рыба.
В 1818 г. весь двор посетил графа в роскошных его хоромах на Гороховом поле и осматривал его ботанические сокровища. В Отечественную войну, в бытность французов в Москве, его дом нисколько не пострадал; в нем жил Мюрат, и строгий караул охранял все диковинки этого барского жилья.
А. К. Разумовский оставался владельцем усадьбы на Гороховом поле до 1822 г. Усадьба по наследству перешла к его стар-шему сыну Петру Алексеевичу, отличавшему-ся крайней расточительностью.
Дом на Гороховом поле со всеми его сказочными сокровищами в 1827 г. ока-зался в руках ростовщика, купца Михея Юркова, заимодавца П. А. Разумовского. Все богатство дома было или расхищено, или распродано за бесценок, вплоть до двер-ных и оконных деталей. Оранжереи и парк, оставшиеся без ухода, пришли в запустение.
С 1842 г. до 1917г. в доме располагалось «Малолетнее отделение Николаевского Сиротского института», приютил дворец и институт благородных девиц им. императрицы Марии Федоровны, просуществовавший в этих стенах до 1918 г.
1 - Зал Сиротского Института Императора Николая I 2 - Воспитанницы с преподавательницей в актовом зале 3 - Николаевский сиротский институт 4 - Дортуар Сиротского Института Императора Николая I 5 - Географический класс Сиротского Института Императора Николая I
С 1918 г. все сооружения бывшей усадьбы А.К. Разумовского приспосабливаются для учебных помещений Института физической культуры, для чего частично изменяется планировка главного дома, флигелей, а также всей территории. Вся сохраненная парковая территория становится базой для занятий студентов института. Пруд в парке, совершенно обмелевший к началу XX столетия, был обводнен и использовался для тренировок учащихся гребцов и пловцов. Около него устроили несколько спортплощадок. За парковым фасадом главного дома уже в 1921 году был построен стадион для тренировок, спортивных выступлений и проведения физкультурных праздников.
1 - ИФК Наркомздрава 2 - Пирамида 1928г. 3 - Главный вход в инстиут 4 - Упражнение с луками 5 - Спортивный зал кафедры гимнастики
Стадион института
В связи с увеличением количества кафедр и числа учебных дисциплин лекционные аудитории и маленькие комнаты для семинарских занятий на ул. Казакова не могли вместить всех желающих. В конце 50-ых гг. стал подниматься вопрос о строительстве новых корпусов и спортивных сооружений для института. В 1968 г. начался перевод института из усадьбы на ул. Казакова в новый обширный комплекс на Сиреневом бульваре.
А память об истории института, неразрывно связанная с судьбой уникального памятника архитектуры XVIII-XIX вв., сохранена в макете, возле которого так любят фотографироваться ветераны и гости университета.
С момента образования в мае 2008 года Министерства спорта, туризма и молодежной политики Российской Федерации бывшая усадьба находится «под покровительством» главного спортивного ведомства страны.
Ее мама попала за решетку на закате сталинской эпохи, она сама родилась в тюремной больнице. А через 16 лет выиграла кубок мира по художественной гимнастике.
Из тюрьмы на пьедестал
Елена Карпухина родилась в марте 1951 года в Бутырской тюрьме, где ее мама отбывала наказание еще с конца сороковых. И первые два года жизни малышка провела там же, в неволе.
Но страшное время закончилось, настала другая жизнь. Елена увлеклась художественной гимнастикой, причем, достаточно поздно для этого вида спорта, с одиннадцати лет.
Ее тренерами были легендарные основоположники советской художественной гимнастики Тамара и Мария Лисициан. Последняя, кстати, тоже успела пострадать от сталинских репрессий.
Несмотря на поздний приход в спорт, Елена Карпухина начала быстро догонять и обгонять своих ровесниц. Победы в первенстве Москвы, выигранные чемпионаты Советского союза, и, наконец, победа на кубке мира в 1967-м году сделали Елену настоящей звездой.
Закончив выступать, Елена получила диплом о высшем образовании, стала тренером. Работала в разных местах, даже в обычной московской школе. Много работает с детьми. А еще пишет стихи и исполняет собственные песни.
Не чужда Карпухиной оказалась и политика. На заре двухтысячных экс-чемпионка даже выдвигалась от КПРФ в депутаты Госдумы РФ. А еще Елена Карпухина не только счастливая мама, дочь уже подарила ей внуков. Так что, ей точно есть для кого жить.
Медали для тюрьмы стали скандалом
Весной 2011 года Елена Карпухина передала все свои медали в дар музею Бутырской тюрьмы, в которой она когда-то родилась. И это стало причиной большого скандала, дошедшего даже до судебных разбирательств.
Дело в том, что после передачи наград в Бутырку, одно из изданий Москвы опубликовало статью, в которой, как посчитала Карпухина, авторы исказили ее сказанные ранее слова и позволили себе оскорбления и необоснованные насмешки. К тому же в материале присутствовала фраза о том, что Бутырская тюрьма – это якобы родной дом для чемпионки. Потому то, мол, она туда свои медали и передала.
Елена Карпухина никогда не отрицала, что по воле обстоятельств на свет появилась действительно в неволе. Но чтобы считать тюрьму своим родным домом, это уже, извините, явный перебор.
Так вышло, что ее родительница отбывала наказание, родила дочку за решеткой, но попросила не отбирать у нее ребенка. Поэтому Елена и провела первые два года своей жизни также в тюрьме. До тех пор, пока маму не освободили.
Однако, в той неоднозначной статье два детских года в тюрьме будущей чемпионки назвали «темным прошлым». Елена Карпухина выходила на связь с оскорбившим ее изданием. Она не хотел доводить эту ситуацию до крайностей.
По словам чемпионки, прочитав статью, она долго рыдала от обиды за грубость и цинизм авторов. Но успокоившись, позвонила журналистам. Как утверждала Елена, ее устроила бы всего пара строчек в газете с неким опровержением.
Но удалось договориться лишь о том, чтобы из интернет-версии газеты был удален один из самых обидных абзацев. «По словам спортсменки, - говорилось в нем, - награды в Бутырке будут целее». И дальше упоминался случай с пропажей у Карпухиной значка «Мастер спорта СССР», который у чемпионки якобы был совсем недавно украден.
А по словам Елены, это несчастный значок пропал еще в семидесятые годы прошлого века. Его похитил один из родственников. А авторы вытащили на свет столетнюю историю и выдали ее за недавнее событие.
Но, видимо, в остальном издание не считало, что допустило ошибку. И Карпухина подала иск в суд, затребовав небольшую сумму возмещения морального вреда – 137 тысяч рублей. Именно под 37-м номером она в 1967 году стала абсолютной чемпионкой мира.
Что же касается передачи наград тюремному музей, то сделала это Карпухина не славы ради. «Я подарила свою чемпионскую ленту ради деток, которые рождаются и будут рождаться в тюрьме, - рассказала спортсменка. – Вдруг, увидев эти медали, они также захотят пойти в спорт, добиться успеха, стать знаменитыми. Девизом к этому событию стала фраза «Дети, рожденные в неволе! Взлетев, храните жизни крылья!». Потрясающе сказано!
Родилась Фаина Платоновна в 1935 году, в Коврове, а в 1953 году поступила на факультет физического воспитания в Ивановский педагогический институт, где на нее обратила внимание Зинаида Матвеева, заслуженный тренер России по художественной гимнастике.
Под её чутким руководством Фаина Алферова завоевала звание мастера спорта и с 1956 по 1965 годы в составе сборной РСФСР неоднократно становилась победительницей и призеркой соревнований как всесоюзного, так и международного уровня.
После окончания спортивной карьеры Фаина Платоновна работала тренером в ивановской спортивной школе №2, где подготовила более двух десятков мастеров спорта.
Заслуженному тренеру России по художественной гимнастике, отличнику народного просвещения, почетному мастеру спорта СССР по художественной гимнастике Фаине Алферовой исполнилось 85 лет.
Она родилась 24 апреля 1935 года в Коврове. В детстве увлекалась баскетболом и гимнастикой. В 1953 году Фаина Алферова поступила в Ивановский пединститут на факультет физвоспитания. Здесь на нее обратила внимание заслуженный тренер России по художественной гимнастике Зинаида Матвеева. За четыре года Фаина Платоновна стала мастером спорта СССР и вошла в состав сборной РСФСР, в составе которой с 1956 по 1965 годы становилась победительницей и призеркой всесоюзных и международных соревнований.
С 1957 по 2006 год Фаина Алферова работала тренером в ивановской городской спортшколе №2. Она подготовила более 20 мастеров спорта по художественной гимнастике. Долгое время Фаина Платоновна была капитаном ивановской команды по женской эстетической гимнастике «Миледи». Выступала на международных соревнованиях в Болгарии, Финляндии, Испании, Португалии, Италии и Франции. Сейчас она тренер команды.
Департамент спорта Ивановской области и Ивановская областная спортивная общественная организация "Федерация художественной гимнастики имени Матвеевой Зинаиды Михайловны" поздравляют с 85-летним юбилеем Фаину Алферову, желают ей крепкого здоровья и бодрости духа. Заслуженный тренер России по художественной гимнастике, отличник народного просвещения, почетный мастер спорта СССР по художественной гимнастике Фаина Платоновна Алферова родилась 24 апреля 1935 года в Коврове Владимирской области. В детстве увлекалась баскетболом и гимнастикой. В 1953 году Фаина Алферова поступила в Ивановский пединститут на факультет физвоспитания, где на нее обратила внимание заслуженный тренер России по художественной гимнастике Зинаида Матвеева. За четыре года Фаина Платоновна стала мастером спорта СССР и вошла в состав сборной РСФСР, в составе которой с 1956 по 1965 годы становилась победительницей и призеркой всесоюзных и международных соревнований. С 1957 по 2006 год Фаина Алферова работала тренером в ивановской городской спортивной школе № 2. За время своей трудовой деятельности она подготовила более 20 мастеров спорта по художественной гимнастике. Долгое время Фаина Платоновна была капитаном ивановской команды по женской эстетической гимнастике "Миледи", в составе которой выступала на международных соревнованиях в Болгарии, Финляндии, Испании, Португалии, Италии и Франции. В настоящее время она является тренером этой команды.
Мы побеседовали со старшей представительницей этой династии - мастером спорта по художественной гимнастике, заслуженным тренером России, неоднократным призером Всероссийских и Международных соревнований - Фаиной Алфёровой.
От победы - мурашки по телу
- «АиФ в Иванове»: Фаина Платоновна, как получилось, что Вы решили заниматься художественной гимнастикой? - Фаина Алферова: Я с детства любила спорт. Наша семья жила в Коврове, в тамошней школе я играла в баскетбол. А еще у нас были уроки гимнастики, которые мне очень нравились. Поэтому, после окончания школы, я поступила в Ивановский педагогический институт на факультет физического воспитания, где художественную гимнастику преподавала замечательный человек, заслуженный тренер России Зинаида Михайловна Матвеева. (Сейчас наша федерация художественных гимнасток названа ее именем). Так в 18 лет я решила заниматься художественной гимнастикой. За 4 года стала мастером спорта, вошла в сборную России.
- «АиФ в Иванове»: В 18 лет не поздно ли начинать занятия спортом? Ведь сейчас, желая своему ребенку спортивного будущего, родители отдают его в спортшколу с 3-4 лет... - Ф.А.: Тогда было не поздно. Конечно, в случае со мной, наверное, сыграли свою роль какие-то природные данные, но, в принципе, гибкость мышц и растяжка приобретаемы. К тому же в зрелом возрасте подходишь к делу более серьезно, целенаправленно. Тогда в сборной России все спортсмены были семейные, с детьми. Закончила выступать я за сборную России в 32 года - сейчас из спортсменов редко кто в большом спорте до такого возраста держится.
- «АиФ в Иванове»: В семье кто-то имел отношение к спорту, кем работали родители? - Ф.А.: Нет, родители не имели отношения к спорту. Папа Платон Николаевич работал мастером ремесленного училища. Мама Вера Филипповна - заведующей магазином. Нас в семье было четверо детей, но в спорт пошла я одна.
- «АиФ в Иванове»: А как вы попали в сборную России? - Ф.А.: Долгое время я была чемпионкой области, представляла область на Всероссийских соревнованиях. Видимо, во время этих соревнований меня заметили и пригласили в сборную.
Справка
Фаина Алфёрова - участница ивановской команды по эстетической гимнастике «Миледи», заслуженный тренер России по художественной гимнастике, отличник народного просвещения. Родилась в 1935 году в Коврове. В 1953 году поступила в Ивановский пединститут на факультет физвоспитания. С 1956 по 1965 годы - член сборной РСФСР. С 1957 по 2006 год - тренер ивановской ДЮСШ № 2. Многократная победительница Чемпионатов России и спортивного общества «Буревестник».
- «АиФ в Иванове»: Наверное, чтобы попасть в большой спорт в таком возрасте, приходилось подолгу заниматься? - Ф.А.: В институте у нас постоянно были занятия различными видами спорта - баскетбол, лыжи, спортивная гимнастика… Собственно художественной гимнастикой мы занимались 4 раза в неделю по 2-3 часа. Уставала ли я тогда? Может быть, но этого как-то не замечалось. Все было в радость. А вот уже в сборной России на тренировках во время сборов уставала до слез. Во время подготовки к Союзным соревнованиям приходилось выкладываться «на полную». Помню, знаменитый балетмейстер Сергеев ставил нашей команде произвольную программу. Я буквально падаю, тошнота подступает, сил нет, а он: «Вставай, Фая, делай!» Соберешь последние силы, поднимешься…
- «АиФ в Иванове»: Помните ли свою первую победу на состязаниях? - Ф.А.: Да, свой первый успех помню до сих пор. Это было в 1956 году на Первенстве России. Закончила упражнение - а у меня мурашки по телу и чувство огромного восторга. После этого хотелось заниматься еще и еще…
- «АиФ в Иванове»: Ответственность перед соревнованиями давила? - Ф.А.:Ответственность, конечно, была. Но мне на соревнованиях хотелось выложиться до конца, показать отличный результат, победить, именно для зрителей. Вообще, во время выступлений очень важен контакт со зрителем - его постоянно чувствовала. Зальные дети
- «АиФ в Иванове»: Своих детей вы сами привели в спорт? - Ф.А.: Своих детей я в шутку называю «зальные дети». Окончив институт, я поступила работать тренером в детскую спортивную школу № 2, вела спортивную гимнастику, хореографию, а потом художественную гимнастику. В 1959 году у меня родился сын Андрей, а в 1968 - дочка Лена. На занятия мне их приходилось брать буквально с пеленок и класть завернутые кулечки прямо на маты. Здесь же у Леночки был первый кувырок, а встав на ножки, она стала прыгать на занятиях вместе с детьми. В 6 лет Лена начала заниматься у тренера. Сейчас она тренер спортивного общества «Авангард» по художественной гимнастике при детско-юношеской спортивной школе Олимпийского резерва «Спартак».
- «АиФ в Иванове»: Не отговаривали дочку от занятий спортом? - Ф.А.: Нет, а зачем? Это очень хорошо, когда дети занимаются гимнастикой. Тем более девочки. Вырабатываются осанка, грациозность, чувство музыки.
- «АиФ в Иванове»: А внуки как оказались в спорте? - Ф.А.: Старшую внучку Машу (ей сейчас 22 года) также с детства брали с собой на занятия. В 17 лет она стала мастером спорта по художественной гимнастике. А сейчас - студентка архитектурно-строительной академии. Второй внучке Дашеньке - 7 лет. Она также занимается художественной гимнастикой. А вот 6-летний внук Ваня выбрал каратэ.
- «АиФ в Иванове»: По вашему мнению, спортивные династии, да и вообще династии в любой профессии - это хорошо? - Ф.А.: Да, появляются дополнительные общие интересы, что еще больше сплачивает семью. Попала в итальянские газеты
- «АиФ в Иванове»: Изменилась ли художественная гимнастика за столько десятилетий? - Ф.А.: Да, и очень сильно. Сейчас гимнастки работают с 5 предметами: обручем, мячом, булавами, лентами и скакалкой. У нас еще были вымпелы и большой (шириной 1 метр, длиной 2 метра) газовый шарф. Раньше на соревнованиях мы выступали с каждым предметом, сейчас для художественных гимнасток на 2 года определяется два предмета, потом они меняются. Но с другой стороны, значительно повысился уровень художественной гимнастики: трудность элементов, их количество в композиции, амплитуда у гимнасток - такие шпагаты, перегибы делают, просто виртуозы! Изменились и костюмы для выступлений. Мы выступали просто в купальниках, а сейчас выступают в восхитительных платьицах, расшитых бисером. Костюмы могут быть очень дорогими - до 20 тысяч рублей. Есть в современной художественной гимнастике и еще положительный момент. Сейчас на соревнованиях гимнастки выступают не только индивидуально, но и группой. Я считаю, что это очень хорошо. Не каждая гимнастка может работать в индивидуальной программе - для этого нужны колоссальные данные. А в группе можно работать и со средними. И, наконец, это зрелищно, красиво - слаженность исполнения, коллективная техника работы с предметами. Жаль только, что сейчас спорт стал менее популярен в обществе. Раньше было огромное количество бесплатных кружков и секций для детей. Сейчас спорт стал более коммерческим. Выезды на все соревнования - за свой счет. А это очень дорого.
- «АиФ в Иванове»: Выйдя на пенсию, вы оставили спорт? - Ф.А.: К счастью, нет. Уже 10 лет я занимаюсь женской эстетической гимнастикой в группе «Миледи», которую организовала Елена Владимировна Пуркина. В нашей команде всем в основном за 60. Эстетическая гимнастика - это гармоничные, плавные движения, объединенные в единую композицию. С нашей командой, в которой более 10 человек, мы ездим на российские соревнования, на фестивали для тех, кому за 50. Первый был на Канарах в 2008 году, второй - в Португалии. Совсем недавно мы вернулись с фестиваля, проходившего в Италии. В нем приняли участие 19 стран, более 2 тысяч человек. Наша команда выступала очень хорошо, про нас даже написали в итальянской газете. По сравнению с другими командами мы представили более сложные по технике и композиции упражнения. А на 2014 год нас уже пригласили на фестиваль во Францию.
Отправлено: 07.06.20 10:57. Заголовок: Куда исчезли.... выш..
Куда исчезли.... вышли удачно замуж. Гимнастика видимо очень женский вид спорта и мне кажется, что за редким исключением после окончания карьерв кто то добивается успеха не будучи мужней женой.
Пост N: 52594
Зарегистрирован: 31.03.10
Рейтинг:
78
Отправлено: 24.06.20 19:48. Заголовок: Watch the Women'..
Watch the Women's Individual All-Around Final in Rhythmic Gymnastics of the 2000 Summer Olympic Games in Sydney in full length! Yulia Barsukova and Alina Kabaeva, as well as Yulia Raskina from Belarus all made it to the top 3. Enjoy watching and find out who won the Gold medal! Скрытый текст
Смотрите индивидуальный многоборье среди женщин по художественной гимнастике на летних Олимпийских играх 2000 года в Сиднее! Юлия Барсукова и Алина Кабаева, а также Юлия Раскина из Белоруссии вышли в тройку лидеров. Наслаждайтесь просмотром и узнайте, кто выиграл золотую медаль!
Rhythmic Gymnastics - Women's Individual All-Around Final | Sydney 2000 Replays
Практическое руководство для кадетских корпусов и среднеучебных заведений по изучению приемов сокольской гимнастики с булавами. Опубликовано: САНКТ-ПЕТЕРБУРГЪ, 1911 г.
Пришло время вытряхнуть с антресолей яркие лосины и кислотный купальник. Присоединяемся к «фитоняшкам» 80-х.
Говорят, в СССР много чего не было. И действительно, до падения «железного занавеса» большинство новинок и тенденций не доходили до жителей нашей страны. Но вот с чем у советских людей точно не было проблем, так это с спортом – атлеты, выступающие под красным знаменем, неоднократно завоёвывали первые места и занимали целые пьедесталы на международных соревнованиях.
Любовь к спорту проявлялась не только в профессиональных достижениях – он был неотъемлемой частью жизни каждого. Чего только стоит легендарная «Ритмическая гимнастика» – передача, покорившая даже самые «ленивые» сердца. В назначенное время у экранов собирались не только любительницы ЗОЖ, но и мужчины – чтобы полюбоваться на красавиц-ведущих.
Для программы отсняли 12 разных комплексов аэробики с выдающимися советскими спортсменками. Выпуски транслировали на центральном телевидении с 1984-го по 1991 год, но они вдохновляли людей ещё долгие годы. «Ритмика» – больше, чем телетренировка, это часть целой культурной революции. Предлагаем вспомнить лучших ведущих программы и потренироваться под ритмы 80-х.
Наталья Линичук
Первый выпуск «Ритмики» вела фигуристка Наталья Линичук. Чемпионка Олимпиады-80, двукратная чемпионка мира и Европы по танцам на льду – вместе со своим партнёром, а в будущем и мужем, Геннадием Карпоносовым, Линичук завоевала множество наград. Она была не только прекрасной спортсменкой, но и харизматичной ведущей.
После завершения спортивной карьеры супруги стали тренерами. В разное время их воспитанниками были такие известные в фигурном катании пары, как Ирина Лобачева и Илья Авербух, Татьяна Навка и Роман Костомаров, Албена Денкова и Максим Ставинский.
Советская аэробика. Ритмическая гимнастика. С Игорем Бобриным, балетом А. Пугачевой (1985)
Сейчас Наталья живёт в США, где продолжает работать тренером и воспитывает новое поколение танцоров на льду.
Лилия Сабитова
Второй комплекс «Ритмики» вела балерина Лилия Сабитова. После обучения в Московском хореографическом училище артистка вернулась в родной Ташкент и некоторое время выступала в труппе Узбекского театра оперы и балета имени А. Навои. Однако из-за тяжёлой травмы ей пришлось покинуть балет. Только два года спустя после длительного лечения Сабитова смогла вернуться на сцену и присоединилась к Москонцерту.
Советская аэробика. Ритмическая гимнастика. С Лилией Сабитовой (1985)
В 1981 году она стала солисткой «Камерного балета», созданного её мужем Станиславом Власовым. Природное обаяние, актёрский талант и удивительная пластика сделали её любимицей зрителей по всему миру. И когда в 1985 году Сабитова появилась на советских телеэкранах, никто также не смог остаться равнодушным.
Елена Букреева
Следующей «телеэстафету» приняла гимнастка Елена Букреева. Художественной гимнастикой она занималась с детства и была одной из ярких представительниц советской спортивной школы. С 1979 года выступала в групповых упражнениях – её команду журналисты газеты «Советский спорт» прозвали «великолепной шестёркой». Девушки дважды подтвердили это звание, завоевав золотые медали на чемпионате Европы в 1982 году и на первом Кубке мира по художественной гимнастике в 1983-м.
Ритмика. Комплекс упражнений по ритмической гимнастике. 07.03.1985
Гимнастка была одной из наиболее ярких и запоминающихся ведущих «Ритмики» – её обаяние и грациозность завораживали зрителей всех полов и возрастов. Кроме того, в аэробных комплексах Букреева использовала и собственные разработки – несмотря на эффектность, упражнения были достаточно лёгкими, и выполнять их могли даже домохозяйки, не привыкшие к физическим нагрузкам.
Елена Скороходова
Мастер спорта по фигурном катанию, актриса кино и театра, драматург и журналистка – Елена Скороходова успела примерить на себя множество амплуа. Одним из них стала роль ведущей «Ритмической гимнастики».
В детские годы Елена профессионально занималась фигурным катанием, в 1983 году успешно окончила Щукинское училище и присоединилась к труппе Московского театра имени А. С. Пушкина. Скороходова покоряла зрителей не только прекрасной фигурой, но и природным обаянием.
Елена написала несколько пьес, а также выпустила авторский сборник любовной лирики. Кроме того, сейчас она снова ведёт телепередачу о гимнастике – «Делаем Вместе. Гимнастика. Спустя 35 лет». Так что преданные поклонники ведущей вновь могут увидеть её на экране.
Наталья Ефремова
Гимнастка Наталья Ефремова стала первой и единственной ведущей «Ритмики», которая снималась в программе вместе со своими детьми. Как шутит сама спортсменка, их просто не с кем было оставить дома.
Советская аэробика. Ритмическая гимнастика. С Натальей Ефремовой (1987)
Очаровательная Наталья быстро завоевала сердца советских телезрителей – письма от поклонников ей приходили целыми мешками, так что даже бегло просмотреть все было невозможно. В 1990-х гимнастка ждала третьего ребёнка, уехала в Ванкувер и, в результате, там и осталась. Ефремовой быстро предложили должность ведущего тренера национальной сборной Канады по художественной гимнастике. Этим она продолжает заниматься до сих пор.
Сегодня Наталья живёт на три города: Ванкувер, Москву и родной Таганрог. Она активно ведёт социальные сети, где делится с подписчиками своими достижениями и профессиональными планами.
Светлана Рожнова
Тренер по художественной гимнастике Светлана Рожнова стала ведущей нескольких выпусков «Ритмической гимнастики». Но, пожалуй, самым запоминающимся стал первый – он назывался «На море», и съёмки действительно проходили на Черноморском побережье, в Краснодарском крае.
Советская аэробика. Ритмическая гимнастика на море со Светланой Рожновой. 1989 г.
Сегодня Светлана живёт в США. И хотя её история с профессиональным спортом завершилась, от любимой гимнастики она далеко не ушла – экс-тренер ведёт канал на YouTube, где рассказывает об упражнениях пилатеса и растяжки.
В годы войны она была командиром стрелкового взвода
Сегодня свой 95-й день рождения отмечает основоположница школы художественной гимнастики в Ивановской области, заслуженный тренер РСФСР, судья всероссийской категории, участница Великой Отечественной войны Зинаида Михайловна Матвеева.
Она родилась 9 октября 1925 года в Ленинграде, где в годы военного лихолеться пережила блокаду.
Была младшим сержантом, командиром стрелкового взвода при одном из военно-учебных пунктов Ленинграда. В числе её наград – орден Отечественной войны и медаль «За оборону Ленинграда».
После снятия блокады, в 1944 году, Зинаида Михайловна поступила в Ленинградский институт физической культуры. Именно там она стала заниматься художественной гимнастикой.
Окончив вуз, в 1949 году по направлению приехала в Иваново, на факультет физвоспитания педагогического института имени Фурманова (сейчас это – ИвГУ).
При институте юная спортсменка открыла первую в Ивановской области секцию художественной гимнастики.
- Зинаида Михайловна возглавляла областную федерацию гимнастики, была старшим тренером сборной команды области, - рассказали в регдепартаменте спорта.
За 40 лет работы на кафедре физвоспитания ИвГУ она подготовила больше 2-х десятков мастеров спорта. С 1999 года её имя носит ивановская областная федерация художественной гимнастики.
Пост N: 54087
Зарегистрирован: 31.03.10
Рейтинг:
79
Отправлено: 12.03.21 00:00. Заголовок: Кто помнит Марину Ни..
Кто помнит Марину Николаеву (07.09.1970)? Кто был ее тренером?
IX Международный турнир по художественной гимнастике на приз журнала "Советская женщина". Победительницы (1-е место) соревнований Марина Николаева и Татьяна Дручинина (слева направо на первом плане) после вручения наград.
цитата:
Начиная с 1972-го и заканчивая 1992 годом Винер проработала в столице Узбекской ССР: сначала тренировала сборную Ташкента, а после и национальную команду республики по художественной гимнастике. Среди ее воспитанниц легендарные чемпионы:
* Вера Шаталина - обладательница главного приза выступлений на кубке Интервидения; * Венера Зарипова - пять раз становилась чемпионкой Советского Союза; * Елена Холодова - чемпионка Советского Союза; * Марина Николаева - обладательница кубка мира.
Любовь Петровна Николаева - заслуженный тренер РСФСР, тренер СШОР ЦСКА по художественной гимнастике (12.11.1948 ?)
Любовь Петровна работает в Центральном спортивном клубе Армии с 1990 года. Она является первым тренером чемпионки мира в групповых упражнениях (1989) Марины Николаевой и чемпионки России в групповых упражнениях (2006) Анастасии Бурдиной, а также основным тренером мастеров спорта, призеров в отдельных видах первенств России Любови Волковой, Маргариты Корнеевой и Ирины Шаталовой, победителя международных соревнований 2018 года «Ярославская весна», победителя и призера соревнований и турниров по художественной гимнастике юной спортсменки СШОР ЦСКА Римарачин Диас Николь.
Хорошая гимнастка была. Мы смотреть чемпионат Мира в Варну ездили в 1987, не задалось там у неё, к сожалению. Болгария выиграла, сейчас не вспомню , кто именно.
Отправлено: 19.05.21 18:22. Заголовок: Анна Кочнева в то вр..
Анна Кочнева в то время была гимнасткой очень хорошего уровня. Обращала на себя внимание кошачьей манерой движения, природной гибкостью , и упражнения были интересными. Вот только каких-то результатов международных турниров не помню, ездили другие🤨 Хотя, быть членом сборной СССР - уже достижение ☝🏻
Отправлено: 20.05.21 08:22. Заголовок: Маринка пишет: И до..
Маринка пишет:
цитата:
И доча у нее абсолютная олимпийская чемпионка
Да удивительная спортивная семья. За Карьерой Насти следила, среди «спортивниц» она сильно выделялась своей хореографической подготовкой. Всегда мне «художницу» напоминала и маму... А Валерий Люкин можно сказать создал базу нынешним американским чемпионкам в СГ.
Художественная гимнастика. Почти тридцать лет – безусловное золото. Наша. Исключительно наша. История, которая началась именно в Советском Союзе. Которая поразила и вдохновила весь мир. Которая не закончится, несмотря ни на что.
В этом году художественная гимнастика отмечает 75-летний юбилей. Смотрите выпуск программы «Рожденные в СССР», посвященный одному из самых красивых видов спорта, на сайте телеканала «МИР» и на нашем YouTube-канале.
Синтез балета и физкультуры
1984 год, летняя Олимпиада в Лос-Анджелесе. Впервые в истории Игр на арене – девушки в цветных купальниках, с лентами, обручами и скакалками, легкие и ловкие. Не спорт, а настоящее театральное представление. Советские власти больше 30 лет ждали этого момента: художественная гимнастика – на Олимпиаде! Именно в СССР придумали и довели до совершенства этот фантастический вид спорта. В Лос-Анджелесе готовы были взять все медали, но… Первое олимпийское золото тогда завоевала канадская спортсменка Лори Фанг. У нее не было ни одной по-настоящему сильной конкурентки.
«В 1980-м году весь капиталистический лагерь не приехал в Москву на Олимпийские игры, а в 1984-м, когда это было в Америке, весь социалистический лагерь не поехал в Америку. Это тогда была уже очень большая травма», – рассказывает четырехкратная чемпионка СССР Венера Зарипова.
«Игры, превращенные в фарс», «Олимпиада страха» – подобные заголовки часто встречались тогда в газетах.
«Конечно, такой усеченный состав, без лидеров – а советские гимнастки, болгарские гимнастки были безусловными лидерами, то есть это не нуждалось в каких-то подтверждениях – они не поехали», – вспоминает директор Государственного музея спорта Елена Истягина-Елисеева.
Но началась история художественной гимнастики гораздо раньше – в начале двадцатых в Петрограде. Юная танцовщица Зинаида Вербова купила билет на представление американской знаменитости – Айседоры Дункан. Артистки, которая разрушила все стереотипы в мире танца.
«Айседора Дункан танцевала в полупрозрачных туниках, первая отказалась от корсета и трико, которые были в классическом балете, изучала античную скульптуру для того, чтобы восстановить естественность поз и движений. И одна из первых употребляла в своем танце предметы – длинные шарфы и летящие палантины», – говорит Елена Истягина-Елисеева.
Вдохновленная Зинаида Вербова уже через год открыла свою Студию пластического движения. Это был первый шаг к художественной гимнастике.
«Изучалось не только движение с точки зрения постановки танца, но и такие науки, как анатомия, биомеханика, режиссерское мастерство, педагогическое мастерство», – перечисляет Истягина-Елисеева.
Художественная гимнастика – изобретение советской эпохи и советских мастеров. И появилась она в слиянии балета и физкультуры.
«Там работа тела, а у нас еще и предмет в руках, который осложняет работу тела. Но основа, конечно, – хореография. Мы хореографией очень много занимались», – рассказывает чемпионка мира по художественной гимнастике (1973 г.), Заслуженный мастер спорта СССР Галима Шугурова.
В 1948-м году прошел первый чемпионат СССР по художественной гимнастике. По всей стране стали открывать секции, а девочки готовы были заниматься в любых условиях – в школьных актовых залах, в нетопленых подсобках.
«Секция художественной гимнастики была при заводском клубе. Барак. Когда прорывало трубы, из пола все время фонтанчиками вода была», – вспоминает Галима Шугурова.
Тренд на юность и противостояние с Болгарией
Критерии отбора в художественную гимнастику всегда были жесткими. По крайней мере, для тех, кто хотел добиться медалей.
«Мне было 13 лет. И вот уже тогда надо было доказывать свое место под солнцем. И надо было вставать в 5 часов утра, чтобы ехать на утреннюю тренировку, без завтраков, возвращаться, учиться, дальше ехать на вторую тренировку, приезжать в 9-10 часов вечера, когда опять все закрыто. То есть ни завтраков, ни обедов, ни ужинов – на выживание», – делится Венера Зарипова.
«Хочется и сладкого, и мороженого, и пирожного. Но просто потом ты понимал, что тебе нужно надеть болоньевый костюм и бегать по стадиону – сбрасывать вес», – рассказывает олимпийская чемпионка по художественной гимнастике Алина Кабаева.
Она ушла из спорта в 24 года – сейчас это считается поздно. В советские годы выступали и до 30 лет. Людмила Савинкова закончила карьеру в 31 год, взяв на чемпионате мира в групповых упражнениях свое финальное золото.
«В 1967-м году в Копенгагене на первенстве мира Елена Карпухина, 16-летняя гимнастка, юная совсем, особенно по тогдашним меркам, выигрывает чемпионат. И ее газеты называют «чудом в бантиках» за сложную технику, непосредственность, за прекрасную физическую подготовку, и она становится юной звездой. С этого периода, кстати, начинается тренд на молодость, юность именно в отечественной художественной гимнастике, потому что сложность постоянно возрастала, и поэтому возраст спортсменок начал снижаться», – говорит Елена Истягина-Елисеева.
«Они очень рано начинают тренироваться и рано заканчивают. Если ты не сборница, то ты никому не нужна. Это в сборной еще можно продержаться, и то молодежь подпирает. Я уважаю тех людей, которые были на олимпе, были на высоте, на вершине, и вовремя надо спуститься. Мне не хотелось, чтоб мне сказали: старушка, подвинься», – признается Галима Шугурова.
Негласное правило: в сборной СССР были представительницы разных республик и национальностей. Свои школы развивали в Беларуси и Казахстане, Грузии и Латвии, Узбекистане и Украине. Но главные конкурентки – болгарки.
«Был кубок солидарности наций в Югославии. После землетрясения они проводили там турнир международный. И как раз там Мария Гигова выступала (двукратная чемпионка мира из Болгарии – прим. ред.). Для меня это был «потолок». Мне кажется, лучше ничего нельзя было сделать», – вспоминает Галима Шугурова.
«На первом чемпионате мира, который состоялся в Будапеште в 1963-м году, первые два места завоевали советские спортсменки и третье место заняла спортсменка из Болгарии. И вот начинается противостояние советской и болгарской школ в художественной гимнастике», – рассказывает Елена Истягина-Елисеева.
Это противостояние длилось 50 лет – каждая школа была хороша по-своему. Советская делала ставку на театральность.
«Больше хореографии, больше классики, исполнение элементов, чистота исполнения элементов – вот это все-таки школа советской художественной гимнастики», – говорит первая советская олимпийская чемпионка по художественной гимнастике (1988 г.), Заслуженный мастер спорта СССР Марина Лобач.
«Мы больше уделяли внимание телу, а они – больше предмету. Я вспоминаю высказывание Джульетты Шишмановой – это великий тренер болгарский. Перед чемпионатом мира, за полтора месяца, [от нее поступило] такое требование: надо добавить в упражнения со скакалкой броски. А мы никогда до этого [их] не делали, мы только прыгали на скакалке. И она говорит: «Мы завязывали глаза и, когда девочки делали 50 бросков и 50 из них ловили, я им говорила – хорошо. А если они делали 100 бросков и 98 ловили, а два нет, то я им говорила: еще», – рассказывает Галима Шугурова.
Инвентарь своими руками и модный прорыв от Кабаевой
Вымпелы, шарфы и даже теннисные мячики – с такими предметами выступали первые гимнастки. Только со временем определилась официальная пятерка: скакалка, обруч, булавы, мяч и лента.
«Ленты – это идет еще от имперского балета, когда примы-балерины выступали с палантинами, с платками из летящих тканей, что потом переняла Айседора Дункан, и вот эта трансформация ленты вначале в однослойную, потом уже в сложную двухслойную конструкцию с ручкой шла достаточно долго – на протяжении 50 лет», – поясняет Елена Истягина-Елисеева.
В 1971 году было запрещено выступление без предмета. А достать профессиональный инвентарь тогда было сложно.
«Папа работал столяром-станочником, и первые булавы он мне выточил деревянные, их покрасили, и долгое время я с ними занималась», – рассказывает Марина Лобач.
«У меня была одна пара деревянных булав, мы привезли из-за границы, и мне на заводе вытачивали эти булавы, подгоняли по весу, по размеру – 180 грамм они должны были весить. Палочку мы делали из рыболовной удочки и карабины там же покупали, лейкопластырем обматывали, из прочных ниток делали петлю эту. Ленту покупали в магазине, в антистатик ее [окунали], чтоб она не электризовалась, сами сшивали. Мячи обдирали до резины и красили в определенную краску, какая нам нужна была. Эта краска трескалась», – вспоминает Галима Шугурова.
В художественной гимнастике – много строгих правил. Все предметы – определенного веса и размера. Рабочая зона на гимнастическом ковре – 13 на 13 метров. Длительность упражнения – от 75 до 90 секунд. Все выступления сейчас идут под фонограмму.
«У нас раньше только аккомпаниатор был. А зачастую на соревнования мы приезжали, и аккомпаниатор наш не мог с нами приехать – брали дежурного аккомпаниатора, который за ночь с грехом пополам учил наши произведения, чтоб не ошибиться и чтоб хоть начало с концом сходилось», – рассказывает Шугурова.
Вначале гимнастки выступали в простых одноцветных купальниках. Правила запрещали яркие оттенки и многоцветные ткани. Все внимание – на красоту движения, линии тела, позы и спортивный результат. Считалось, что главное украшение гимнастки – улыбка.
«Первый мой купальник был сшит из рукава купальника спортсменки по прыжкам в воду, потому что он был такой эластичный, мягкий, в нем было очень приятно выступать», – признается Марина Лобач.
«В 70-х годах разрешили двухцветные купальники, и вот в 80-м пришла очень эффектная мода на белоснежные купальники, даже немного прозрачные. И тогда аудитория художественной гимнастики очень сильно расширилась за счет мужчин: они стали с удовольствием смотреть этот вид спорта, потому что девушки фигуристые», – говорит Елена Истягина-Елисеева.
В 1993-м году разрешили выступать в комбинезонах. А в 2004-м на Олимпиаде в Афинах Алина Кабаева впервые появилась в юбочке. Это была идея главного тренера сборной России Ирины Винер.
«И вот с этого момента начинается такое яркое зрелищное шоу, и девушки уже отрываются по полной программе. Более фигуристые полюбили комбинезоны, которые подчеркивали естественное богатство физических линий, более субтильные стали иметь возможность задекорировать это в костюме», – объясняет Истягина-Елисеева.
Сейчас костюм для девочки девяти-десяти лет стоит около 50 тысяч рублей. Соревновательный костюм звезды уровня Кабаевой обойдется в несколько тысяч долларов.
«В стоимость входят стразы: они могут быть китайскими, могут быть австрийскими дорогими стразами Swarovski. Для детей используются попроще. Это могут быть камни, которые нашиваются на костюм, а еще перья, различные бусины – это все удораживает костюм и делает его действительным ценным», – поясняет Елена Истягина-Елисеева.
Кровля в виде летящей золотой ленты. Витражные стекла высотой 26 метров, отражающие небо. Вестибюли, украшенные мозаикой с русскими народными узорами – хохломой, гжелью. Настоящий дворец красоты, искусства, спорта – Дворец художественной гимнастики имени Ирины Винер-Усмановой – открылся в июне 2019-го года. Долгие полвека она добивалась вовсе не личных кубков и медалей.
«На моем веку есть ряд людей, таких же, рожденных в СССР, которые сами не завоевали этот самый высокий титул – быть олимпийским чемпионом, победителем, но они смогли это сделать и все равно стали этим олимпийским победителем благодаря своим воспитанникам, воспитанницам», – говорит двукратная олимпийская чемпионка по спортивной гимнастике Светлана Хоркина.
Главный тренер сборной Ирина Винер-Усманова уже 30 лет воспитывает чемпионок. За это время на Олимпийских играх и чемпионатах мира – практически ни одного провала.
Венера Зарипова – первая успешная воспитанница Винер. В 1978 году прилетела из маленького Учкудука в Ташкент на просмотр.
«Ходила туда-обратно, туда-обратно, не знаю, что делать, маленькая девочка в чужом городе, одна. И вдруг смотрю – останавливается такси, выходит красавица в белом платье, большие роговые очки, и идет ко мне: «Ну здравствуй! Ты что ли Венера?» Все знали, какая у Ирины Александровны сильная, серьезная энергетика, насколько она может все гайки закрутить и ты сразу почувствуешь это. Много говорить не надо: если она до сих пор держит всех в железных рукавицах, то можно представить, когда она была молодая, красивая, амбициозная, которая хотела доказать сначала Узбекистану, потом Советскому Союзу, а потом и всему миру, что она – та, которая будет руководить парадом».
«Железная леди» гимнастики: Ирина Винер-Усманова и ее подопечные
Девяностые годы, учебно-тренировочный центр «Новогорск».«Я вошла в огромнейший зал с высокими потолками, и там занимались симпатичные длинноногие девушки. Сидела группа тренеров, и среди них выделялась небольшого роста женщина с властным характером. Так как я тогда была еще молодой начинающий тренер, я спросила: «Это кто?» Мне сказали: «Ну как, ты разве не знаешь? Это Ирина Александровна Винер, это самая-самая известная», – вспоминает тренер по фигурному катанию Тамара Москвина.
В «Новогорск» Ирину Винер привело ее чувство ответственности. В стране – трудные времена, деньги на спорт почти не выделялись, многие именитые тренеры уехали за границу, так как дома нет работы.
«Сколько она вкладывает сил в каждого своего спортсмена. Мы видим, что они все чемпионы, которые соприкоснулись с ней. Это, наверное, все-таки команда Винер», – говорит модельер, народный художник России Валентин Юдашкин.
В 2017 году польский режиссер Марта Прус выпустила документальный фильм «За пределом» – про российских гимнасток, воспитанниц Ирины Винер. Весь мир был в шоке от тренерских методов Винер. Непосвященным в тонкости большого спорта людям они показались слишком жесткими.
«О, это буря! – смеется Светлана Хоркина. – Знаете, в свое время у нас был старший тренер был Леонид Яковлевич Аркаев, он брал нас в «Новогорск» и нам специалисты по художественной гимнастике ставили вольные упражнения. Ну и периодически на соседнем ковре мы слышали там такое, такое! (смеется) Это знаете, когда собака боится и уши прижимает».
В 1981 году Венера Зарипова готовилась к чемпионату СССР. Во время очередного тренировочного кувырка – пять переломов остистых отростков позвоночника. Врач сборной был в ужасе.
«Я встаю и падаю. Ирина Александровна поднимает меня и говорит: «Ты будешь выступать на чемпионате мира, и меня ничего не волнует! Любой ценой!» Естественно, ночью я не сплю, а уже утром, когда Хейне увидел эту спину, он говорит: «Ира, Венеру надо срочно в Москву, в ЦИТО! Срочно! Немедленно!» – «Нет! Она будет выступать». И он мне вкручивает иголки, делает новокаиновую блокаду, пропускает ток, пластыри накладывает. Практически после каждого вида я выхожу и чуть ли не падаю, он меня опять заносит, опять прокручивает, опять пробивает током. Естественно, все эти четыре дня я не сплю. Как я выступала – я не знаю», – вспоминает Венера Зарипова.
От лекарств Венера стала набирать вес. Винер была беспощадна: или худеешь, или прощаешься с гимнастикой.
«То есть, ожидая от самого близкого человека поддержки, я получила такую трещину, такую пощечину… И вот я села на дистиллированную воду. И вот тогда я впервые стала кушать яблоки и только проглатывать сок, все остальное откладывалось. Папа у меня рыдал», – рассказывает Зарипова.
На том чемпионате СССР Венера взяла золото, обыграв главную фаворитку соревнований – Ирину Дерюгину.
«Там, где кончается дисциплина, кончается успех. Там где кончается успех – это значит, была дисциплина не та. Пока я не увижу, что это чисто, что это спектакль, что это красиво и что это для зрителей и для судей приятно и правильно, я не отступаю и работаю до конца», – говорит президент всероссийской федерации художественной гимнастики Ирина Винер-Усманова.
«Марат Кабаев – в свое время очень известный футболист в Пахтакоре – очень дружил с моим покойным папой, – рассказывает Венера Зарипова. – И Марат все время говорил: «Если у меня родится дочка, она будет, как Венера, – она будет заниматься художественной гимнастикой. И вот родилась девочка».
Алину отдали в гимнастику в три с половиной года. Несколько лет она занималась в спортивном обществе «Трудовые резервы», на соревнованиях занимала невысокие места – десятые, одиннадцатые. Тогда Марат Кабаев попросил Венеру показать Алину Ирине Винер.
«И вот я привела Алиночку в «Узбекбирляшу», заходит Ирина Александровна, смотрит и видит ее. А Алина была пухленькая такая, но всегда улыбчивая, красивая, ну пухленькая. Детская пухлость. «Это кто такая? Кто ее привел?» Я говорю: «Я». – «Ты кто такая? Ты что себе позволяешь?!» И пошло, и поехало. Алина забилась, испугалась. Я ее завела в раздевалку, она стоит, бедная, трусится, боится. Я говорю: «Успокойся, сейчас все пройдет, ты потом выйдешь, все покажешь. Ты же хочешь быть чемпионкой? У тебя природная гибкость», – говорит Венера Зарипова.
«Ирина Александровна сначала не хотела меня брать – она говорила, что я уже старая. Мне было тогда 11 лет. И мама ее просто упросила: «Я вас прошу, посмотрите, как ребенок тренируется в зале». И, действительно, она пришла и сказала: «Все! Я тебя оставляю. Только с одним условием – если ты похудеешь на три килограмма за три дня». Я говорю: «Хорошо». Меня посадили на воду, за три дня похудела на три килограмма», – рассказывает Алина Кабаева.
Кабаева – единственная российская гимнастка, чье имя попало в Книгу рекордов Гиннесса. Всего в 16 лет она стала пятикратной чемпионкой Европы. А долгожданное олимпийское золото взяла в Афинах в 2004-м. К тому времени Алина Кабаева – это уже не просто имя, а личный бренд.
«Художественная гимнастика, даже будучи олимпийским видом спорта, была очень несмотрибельная, чтобы считаться каким-то видом спорта, на который бегут зрители. А когда мы начали с Алиной, мы перевернули гимнастику, добавили туда и риск, и выразительность высочайшего уровня, ну и, конечно, красивые костюмы», – говорит Ирина Винер-Усманова.
«Ирина Александровна – это моя семья, и я ей благодарна за то, что она воспитала меня, сделала из меня, не побоюсь этого слова, великую спортсменку», – признается Кабаева.
1988-й год. К этой летней Олимпиаде в Сеуле советские гимнастки готовились особо. За четыре года до того, в Лос-Анджелесе у них не было ни единого шанса: из-за политического бойкота сборная не поехала на Игры. Но в этот раз ни единого шанса спортсменки соцлагеря не оставили соперницам. Бронза – Александра Тимошенко, СССР! Серебро – Адриана Дунавская, Болгария! Золото – Марина Лобач, СССР!
«Долгий путь к этой победе был пройден, и ощущение было непонятное: вроде бы ты стоишь на пьедестале, ты уже с медалью, но в то же время ты не понимаешь, что вот оно свершилось, это чудо», – делится Марина Лобач.
Художественной гимнастике, как олимпийскому виду спорта, еще нет и сорока лет. Всего за десять олимпиад советские и российские спортсменки завоевали двенадцать золотых, пять серебряных и две бронзовых олимпийских медали. Регулярно на пьедестале – девушки из бывших советских республик, сейчас – независимых Беларуси, Украины, Азербайджана.
«Практически во всех странах мира, в любой стране, куда ни ткни пальцем, работают советские или российские тренеры», – отмечает Венера Зарипова. «Меня все время преследует тревога, – так часто говорит Ирина Винер. – Тревожно – что не удастся победить, что выше головы не прыгнуть, что всему есть предел. Но пока наши гимнастки доказывают всем: предела нет».
Пост N: 824
Зарегистрирован: 19.11.20
Откуда: Австрия, Клагенфурт
Рейтинг:
1
Отправлено: 25.10.21 15:59. Заголовок: Художницы всегда выд..
Художницы всегда выделялись внешними данными, но время неумолимо даже над самыми писанными красавицами, грустно иногда пересматривать такие видео из прошлого. А воспоминания о выточенных на станках булавах, ободранных шкуркой в ручную резиновых мячах, самодельно крашенных тушью в разные цвета лентах, скроенных из любой более менее тянущейся ткани купах вообще уносят в какой то дивный мир ХГ, свидетелей которого становится все меньше и меньше…
Янина Затуливетер была выдающейся советской и российской гимнасткой, выигрывала чемпионаты мира и Европы, а потом запустила успешную тренерскую карьеру. Она могла бы воспитать не одну чемпионку, но в 33 года ее жизнь прервалась из-за жуткой аварии по пути домой из отпуска.
Родители не планировали спортивную карьеру
Родители отдали Янину в секцию по художественной гимнастике в раннем возрасте, причем тогда они и не помышляли о какой-то профессиональной карьере. Просто хотели, чтобы ребенок рос здоровым и красивым, ведь гимнастки всегда отличались прекрасной фигурой. Но в семь лет директор спортивной школы в родной для Затуливетер Пензе заметила, что из этой девочки можно слепить отличную спортсменку. И была в растерянности, когда поняла, что ее родители не планировали никаких спортивных свершений. Тем не менее, она дала им контакты двух тренеров – родных сестер Ольги Стебневой и Татьяны Васильевой. Они поговорили с родными Янины и сумели объяснить, почему девочка обладает большим талантом и что с этим можно сделать. Затуливетер постепенно тоже всерьез заинтересовалась гимнастикой и с большим удовольствием ходила на тренировки, впитывая все, что говорили наставники. Янина прогрессировала сумасшедшими темпами. Учитывая, что школа гимнастики в Пензе тогда была одной из лучших в Союзе, а потом и в России, перспективы вырисовывались отчетливые.
Сплошные успехи и триумфы
Тем более, что девочка просто обожала уроки хореографии. Интересно, что изначально Янина должна была выступать в индивидуальных упражнениях, уж больно красивой и грациозной она была. Однако тренеры решили, что ей будет лучше в команде и сменили профиль.
"Она была талантливой в индивидуальных упражнениях, но мы решили её попробовать в групповых. Сама Яна всегда говорила, мол, не надо делать из меня звезду. Многие тренеры вообще не понимали, что такая красивая девушка будет делать в групповом виде. Но она стала лучшей гимнасткой страны в групповых упражнениях и была капитаном сборной СССР", - приводит слова тренера Татьяны Васильевой Sports.ru.
Дальше – сплошные успехи. Затуливетер взяли в юношескую сборную страны, а потом и во взрослую. С 1986 о 1991 года она входила в состав команды Советского Союза и России в групповых упражнениях. В 1989 года в Югославии стала чемпионкой мира и получила звание мастера спорта международного класса. Янина трижды побеждала на Кубке мира, дважды выигрывала чемпионат Европы, четыре раза становилась чемпионкой страны. Спортсменка была примой команды независимо от состава, а тренеры придумывали программы специально под нее. Хореографы и композиторы плотно работали с ней, потому что понимали, кто тут главная звезда. Ей восторгались и восхищались даже соперники. К сожалению, олимпийской чемпионкой Затуливетер не стала. Просто потому, что командные соревнования стали частью олимпийской программы после ее ухода из спорта. Тем не менее, затем ее ждала великолепная тренерская карьера. В 2003 году Янине присвоили звание Заслуженного тренера России, под ее руководством юниорская сборная страны выигрывала все, что только можно.
Трагедия на дороге
Затуливетер на два года уезжала в Румынию тренировать по контракту, после чего вернулась на родину и решила поехать в отпуск. Она взяла друзей и отправилась на машине в путешествие на курорты Краснодарского края. Домой необходимо было попасть побыстрее, так как Янина очень спешила на работу. Находившийся за рулем автомобиля "Фольксваген" друг спортсменки гнал с бешеной скоростью - примерно 200 км/час. Такая погоня редко заканчивается чем-то хорошим. Машина, где находилась Янина и ее друзья столкнулась с туристическим автобусом на трассе "М4-Дон". От удара автомобиль отбросило более чем на 100 метров. Шансов выжить просто не было. Затуливетер погибла мгновенно. 16 августа 2005 года в Воронежской области окрестили "черным вторником". В этот день с интервалом в несколько часов на автодорогах области погибли десять человек, 21 получил ранения. Жизнь гениальной спортсменки и талантливого тренера оборвалась в момент, когда у нее было так много планов и идей.
В истории самого красивого вида спорта был показательный случай.
В Москве с 8 по 11 марта проходит чемпионат России по художественной гимнастике, первые два дня отданы под квалификацию (после первого лидирует Мария Победушкина), 10 и 11 марта состоятся финалы в многоборье и отдельных видах.
Учитывая ситуацию, этот ЧР сложно назвать отборочным, скорее речь о старте, решающем исключительно внутренние задачи. Перспектива поездки на этапы Кубка мира или чемпионат Европы на данный момент выглядит очень туманно.
Художественная гимнастика традиционно в числе первых страдала от политических решений в спорте. И это даже удивительно для молодого с точки зрения олимпийской истории и скромного в плане разыгрывающихся на Играх медальных комплектов вида.
В 1975 году сборную СССР развернули непосредственно перед вылетом на ЧМ в Испанию. Решение было связано с тем, что наши опасались провокаций в стране находящейся под диктатурой Франко, который тогда уже был сильно болен и не участвовал в управлении государством. ЧМ начинался 20 ноября, в этот день Франко умер. Саму историю бойкота в интервью «Труду» вспоминала чемпионка мира в многоборье 1973 года Галима Шугурова:
— В 1975 году чемпионат мира проводился в Мадриде, а это был смутный период, когда только что скончался диктатор Франко. Мы подготовились к стартам, уже сидели на чемоданах, чтобы ехать в аэропорт. Но поездку отменили по указанию властей. Так что пришлось ждать два года, прежде чем мы смогли стартовать в мировой элите.
В результате тот ЧМ бойкотировали все соцстраны, состав участниц оказался слабым и впервые в истории победительницей по сумме многоборья стала представительница ФРГ (ГДР турнир бойкотировала — Прим. «Матч ТВ») Кармен Ришер. В общем-то она так и остается единственной немецкой гимнасткой, когда-либо завоевывавшей этот титул, хотя девять лет спустя, на подходах к ОИ-84 в Лос-Анджелесе уже гимнастки ГДР почти вклинились в, казалось бы, не подпускающий никого близко к пьедесталу тандем СССР с Болгарией.
История 1984 года с бойкотом Олимпиады четырнадцатью соцстранами ударила по виду спорта достаточно жестко, если говорить именно про советскую сборную. Дело в том, что даже тогда век спортсменки в художественной гимнастике был достаточно короток и лидеры сборной СССР 1979 года до олимпийского сезона 1984 года или не дошли (Ирину Дерюгину остановили травмы), или дошли далеко не лидерами. Ирина Габашвили за месяц до объявления бойкота обручилась и ее карьера несколько замедлилась, а Елена Томас оказалась в тени нового поколения — Куткайте, Белоглазовой и Кудиновой. Первые две и попали под удар бойкота Лос-Анджелеса вместе со своими главными соперницами — болгарками.
Бойкот объявили в мае, а календарь в художественной гимнастике в те годы заметно отличался от современного. Главный старт четных лет, чемпионат Европы, проходил не весной или в начале лета, как сейчас, а осенью. В результате возникла ситуация, когда вместо сезона началось долгое ожидание главного полноценного старта, разбавленное турниром «Дружба-84», организованном как альтернатива Олимпиаде.
Формат «Дружбы» заметно отличался от Олимпиад как географически (разные виды соревновались в разных странах), так и с точки зрения регламента (в художественной гимнастике разыгрывали не один, как на ОИ, а пять комплектов наград — многоборье и четыре отдельных вида). Болгарская школа тогда была на пике, соревнования прошли в Софии, так что нет ничего удивительного, что из теоретического максимума (пять золотых и пять серебряных наград) болгарки взяли пять золотых, три серебряных и одну бронзовую. Отодвинуть их получилось только в булавах и ленте, но и то, по лучшим традициям вида в те годы на одной ступеньке оказывались сразу две спортсменки — два серебра было вручено в многоборье (Раленкова + Куткайте), два золота и две бронзы в мяче (Георгиева + Раленкова и Белоглазова + Куткайте), две бронзы в ленте (Белоглазова + Георгиева).
Добравшись до ЧЕ в Вене девушки получили повторение той же истории с абсолютно равными оценками — многоборье выиграли Галина Белоглазова (СССР) и Анелия Раленкова (Болгария) и далее, в каждом финале у личниц кто-то обязательно делил ступеньку с соперницей, а в мяче вообще выдали три серебра. Эта традиция просуществовала до развала соцлагеря, кстати, первым стартом, где, наконец, на пьедестале все стояли по одной был ЧЕ-92 в Штутгарте.
Но, возвращаясь к поколению, которое прошло через бойкот ОИ в 1984-м, нельзя, конечно, не заметить, что карьеры Белоглазовой и Куткайте были сломаны. Даже несмотря на то, что обойти Болгарию в Лос-Анджелесе, с учетом того, что половину суммы квалификации в те годы добавляли к оценкам финала многоборья, можно было только при безупречном выступлении советских спортсменок и провалах болгарок. Слишком много оговорок, согласитесь.
Будут ли сломаны карьеры тех девушек, которые в эти дни выходят на ковер ЧР в Москве? Долго ли они смогут выступать на внутрироссийских или российско-белорусских стартах и, главное, захотят ли, если говорить о старшем поколении?
Наконец, возникает и еще один, очевидный, вопрос — как отнесутся судьи, среди которых почти наверняка первое время не будет российских, к возвращению наших гимнасток на международную арену, пусть даже и под нейтральным флагом? Художественная гимнастика — она не про красоту и грацию, нет. Это про судейство и так было всегда. Именно судейство затаскивало по две-три спортсменки на одну ступеньку в 1980-х, именно судейство меняло расклады между квалификацией и финалом, именно судейство позволяло гимнастке с очевидными ошибками выигрывать где угодно, от первенства области до Олимпийских игр. А сейчас судьи получили в свое распоряжение 10 баллов за артистизм — категорию более чем субъективную. Как они распорядятся ими в текущей ситуации, говоря о российских гимнастках?
И все эти разговоры о Крамаренко как generation next относительно Авериных разбиваются о простой факт — а вы уверены, что следующие пару сезонов Крамаренко выйдет на старт хоть одного турнира под эгидой FIG? Аверины, которые успели взять титулы и награды, могут в принципе спокойно уйти. Но что делать спортсменкам, чья карьера только стартовала? И с какими мыслями те из них, кто уже научился думать своей головой, выходят сейчас на ковер чемпионата страны?
Пост N: 37886
Зарегистрирован: 16.05.06
Откуда: Deutschland, Hamburg
Рейтинг:
131
Отправлено: 10.03.22 05:53. Заголовок: Господи!!! Сколько ж..
Господи!!! Сколько же можно врать!!! да мы живы ещё!!!! Свидетели тех лет! Ну меня спросите ! Какие Дерюгина и Габащвили на ОИ84???? Какие Куткайте и Белоглазова? Да, обе красавицы и умницы, обеих знала, но!!! Болгарки на голову сильнее были! И вот так вот во всём и до сих пор! Одно враньё!
Пост N: 1433
Зарегистрирован: 19.11.20
Откуда: Австрия, Клагенфурт
Рейтинг:
1
Отправлено: 11.09.22 14:29. Заголовок: Да повезло тогда ник..
Да повезло тогда никому не известной Lori из Канады. Сильнейшие на тот момент болгарки и россиянка Галина Белоглазова - гимнастка из Астрахани, известной школы Тихомировой, оказались за бортом.
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 546
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет
Кто был ее тренером? 
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума